在当今国际化的情形下

要不断加强不同文化之间的思考与交流

去除功利和浮躁

反思沉淀下来

关注当下和传统文化

去摸索和确立自身的艺术体系

”

以下为“反思絮语”专题之黄敏个人内容，“反思絮语”当代艺术专题由上海喜玛拉雅美术馆及英盟当代艺术馆联合发起，相关原文未经我方授权禁止刊载。

《黑桥-卡拉0k》 | 布面油画 | 420x250cm | 2014年

1.当代艺术是否已经终结？

“当代艺术”会一直生长下去，之所以谈到“当代艺术是否终结”，我认为这只是暂时停滞不前的状态，缺少当初那种生猛反叛的精气神。尤其是中国当代艺术，的确需要一个学习、成长、蜕变的漫长过程。

《黑桥-垃圾场》 | 纸上丙烯 | 110x70cm | 2015年

2.资本在助推当代艺术的过程中扮演了什么角色？

资本在当代艺术的发展中还是起了重要积极的推动作用，让当代艺术脱离了政治，获得了一些独立性和自由。但是另外一方面，需要合理有效利用资本，警惕盲目被动追随。

《重庆火车站》 | 布面油彩 | 170x300cm | 1997年

3.当代艺术是否远离大众？

这是肯定的，当代艺术仍然很小众。最近10多年来在很多美术馆、画廊等民间机构和策展人艺术家的共同努力下，慢慢让更多的人了解、接触到了当代艺术。如果要缩短和大众的距离，更需要国家的合理体制、宽松的政策，以及对于文化建设、艺术教育的重视和支持。

《桃源仙境图》| 纸本设色 | 150x100cm | 2008年

4.中国当代艺术与西方当代艺术有什么区别与联系？

中国当代艺术一直在学习西方，许多表现形式基本以舶来为主，还没有真正做到独立自主。而且在长期的文化断层和西方艺术思潮的影响下中国自身的独特性也丢失了，也没有达成文化深层次的交流和消化。而且由于资本市场的冲击，中国的当代艺术更显被动无力。

《中国地图》 | 青花瓷板 | 220x190cm | 2005年

西方当代艺术基本建立在自身传统艺术之上的，有紧密的逻辑关系和强大系统，19世纪末的东西方贸易文化交流和碰撞也导致了很多现代艺术作品在其本土语境下吸收了东方语言形式。而且他们一直不断的在自我否定、创新实验，反思、探索、以开放的国际视野寻找新的思想资源和语言创造。

所以，个人认为中国当代艺术在当今国际化的情形之下需要不断加强不同文化之间的思考与交流。去除功利和浮躁，反思沉淀下来，关注当下和传统文化，去摸索和确立自身的艺术体系。

《重庆朝天门》 | 布面油彩 | 170x150cm | 1997年

5.策展人与评论家在艺术界如何定位？

策展人、评论家在艺术界起着至关重要的作用，他们和艺术家一样也是一种创造性的工作。需要敏锐的直觉、独立判断，他们自身的学术水平直接会影响到画廊、美术馆的学术水平和展览质量。

6.如何看待中国蓬勃兴起的私立美术馆？

虽然问题很多，但对于整个中国当代艺术生态的发展和完善总体是好的。

另外由于艺术基金会制度的缺失或者说滞后，民营美术馆的实际操作存在很多困难。而且在学习借鉴西方的模式之后需要找到自己的经营理念和学术定位，把美术馆的功能真正做到实至名归，而不是空有其美术馆外壳。当然，更少不了社会和政府的支持。

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关于艺术家

黄 敏

1975年生于四川通江。1994年至1998年四川美术学院油画系本科毕业，获学士学位。2003年至2006中央美术学院油画系三画室研究生毕业，获硕士学位。1998年，获四川美术学院本科毕业作品一等奖。1998年，获全国群星展铜奖。2006年，获中央美术学院研究生毕业作品一等奖。2006年，获中央美术学院“王嘉廉油画奖学金。2016年，获第三届南京国际艺术展“学术奖”和“大众欢迎奖”。

个展

2014年《黑桥-一种微观叙事》在3画廊 中国

2010年《“风景，风景的”》秀瓷当代画廊 中国

群展

2018年《地标/当代艺术展》嘉德艺术中心中国

2017年《“图像与原代码”安仁双年展特别邀请展》中国

2017年《墨攻》武汉美术馆 中国

2017年《寄生》 深圳圈子艺术中心 中国

2017年《今日匠势 /艺术与设计》上海华东师大美术系 中国

2016年《第三届南京国际艺术展》 中国

2016年《洋葱遇到石榴 》德国驻华大使官邸 中国

2015年《神话》798白盒子艺术馆中国

2015年《景象转换》德国驻华大使官邸中国

2015年《China 8》杜塞尔多夫北威斯特法伦会展中心 、哈根奥斯特豪斯博物馆、雷克林豪森艺术馆德国

2014年《拥有与缺失》中国妇女儿童博物馆北京

2014年《未来就是过去，寻找中国的肖像》维也纳欧州时报文化中心奥地利

2014年《中意双年展》北京塑料三厂/在3画廊中国

2014年《中国青年艺术家联展》首尔中正画廊韩国

2013年《纸意》秀瓷当代画廊北京

2012年《'做一本书'》北京空白空间 中国

2011年《红处方当代艺术展》重庆独立映像空间中国

2011年《The New Begaining》德累斯顿迈森德国

2010年《中国欢迎你》奥尔登堡市立美术馆德国

2010年《可以触摸的历史》德国柏林贝塔尼恩德国

2010年《不确定的可能性/798及周边艺术群落青年艺术家作品展》宋庄美术馆北京

2009 年《时间里的巨制/中德艺术家联展》秀瓷当代画廊 中国

2009年《现代化/中国当代艺术作品展 》阿列曼尼亚美术馆 德国

2009年《活的中国园林-从幻象到现实》布鲁塞尔老议会宫比利时

2009年《万象中国/中国当代艺术展》罗斯托克美术馆 德国

2008年《中国当代艺术展》 Kunsthalle Dresden基金会 德国

2008年《罗斯托克当代美术馆馆藏作品展》德国

2008年《More Yum Cha /当代油画展》Rayhughes画廊澳大利亚

2007 年《为纸着魔/纸上作品联展》Lelong画廊瑞士

2007年《纸上作品联展》Rayhughes画廊 澳大利亚

2007年《马军，黄敏作品联展》L.A.画廊德国

2006年《欲动/当代油画联展》朱屺瞻美术馆 中国

2005年《 双城记/中国当代艺术联展》季节画廊中国

2000 年《研究与超越/中国小幅油画作品展》中国美术馆

1998年《全国群星美展》中国美术馆中国

1997年《 走向新世纪/中国青年油画展》中国美术馆/深圳美术馆中国

关于“反思絮语”

时至今日，盛极一时的中国“当代艺术”运动已经进行了近四十年了，无论是作为一种艺术潮流或艺术运动，中国“当代艺术”都有可圈可点之处，然而遗憾的是关于这一影响中国艺坛四十年，必将载入艺术史的艺术潮流，除个别学者有一些各自片面的评介之外，由“当代艺术”主要参与者撰写的著作依然稀少。

为弥补这个遗憾，遂由上海喜玛拉雅美术馆和英盟当代艺术馆共同发起《反思絮语——关于中国当代艺术》这个出版项目，特别邀请评论家、艺术家来评述中国的“当代艺术”，冀为后人留下一份珍贵的史料，也让同时代人对此有所了解和思考。

我们所邀请的诸位先生都是中国“当代艺术”运动的重要参与者和见证人，恳请诸君秉笔直书或畅所欲言，为历史留据，为后人立言。

来源： 黄敏

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