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大愚之笔势，雄奇之余连绵飞动，起伏跌宕，字间连带自然，表现出生气郁勃的宏大气势，结字不求之稳，更不求之规整，字形大小的变化更增加了作品生动和跃动感，给人以拙朴遒美之感。
看惯了乌黑方正、光洁齐平的馆阁体，大愚书体如同其绘画一般，不求形似求生韵，写出己意，舍形而悦影，这种书画创作的出发点是要“本乎情”，也就是艺术的精神从心流出、从心境流出、从状态流出，最终去打动人。
明代徐渭就曾在自己的书画题跋中写到“画亦天然不是工，贱有迹而贵无形”，这背后也是老庄之道学“大象无形”的至高境界，要忘却事物的外在形式才能够更加接近事物的本源。艺术虽是人的艺术，但致死也不过是多面自然中的一面而已，所以艺术的本源，致死也就是“朴素”二字，庄子所云“朴素而天下莫能与之争美”，正是此理。
真正明白并理解了这些，再回到大愚的书体上，才更会发现，变化自然了、写意自然了、精神自由了、创作自由了，“大美”与“内美”的一面，才真正的显现出来。
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