朵云书翰

点评书法习作

行书杜牧诗 李森岩(湖南)：此幅行书是一幅较成熟、具一定功力的习作。用笔娴熟流畅，且轻重徐疾、生动有致；一点一画，交代清楚，力到笔端。通篇结体稳健，章法也落落大方。若挑不足之处，似有两点可供参考：第一，作品落笔大多为尖锋、侧锋，应求变化，增加逆锋、藏锋落笔。这也可使点画增加浑厚、雄强之感。侧锋取势、取妍，有其长处，但不宜侧偏过多，以致点画易显浮滑、轻飘。如第二行“深”字两笔雷同的尖锋落笔，第三行“枫”字第一横和第四行“於”字第一横均为侧锋落笔。此外，收笔中也需注意不能过于尖细而显得“飘”、“浮”。如第一行“斜”字第一长撇，第三行“爱”字最后一笔就有此感。第二，结体可适当增加些跌宕姿态，亦可使行气流贯中有起伏。包世臣《艺舟双楫》所谓：“如老翁携幼孙行，长短参差，而情意真挚、痛痒相关。”林散之诗曰：“笔从曲处还求直，意入圆时更觉方。”寓意颇为深邃，可供玩味。王铎字帖和林散之行草书中结体和行气当可借鉴。(周志高评)

 

楷书韩愈诗 徐建宁(江西)：这幅带有魏碑笔意的楷书，写得很认真，一点一画，一丝不苟。用笔与结体，总体上已“站稳了脚跟”，但仍算是“初级阶段”。尤其是字之结构，粗看可以，细看则经不起推敲。如第三行之“柳”、“满”二字，尚不稳健；“柳”字最后一笔明显笔画过长；“满”字之右部姿态过于左倾；首字“天”上面两横，宜收不宜放。“收”与“放”是要协调好的一对矛盾，要“对立统一”于一个整体之中。因为“天”字中，一撇一捺已是舒展之势，是“放”，一字四画，怎能笔笔放开？再之，落款行书也是信笔为体、自由发挥、未曾推敲，缺少临帖的扎实工夫。书法讲究笔法、笔势、笔意，须知笔法是基础，也是中心，笔法不娴熟，笔势与笔意就难以表达，“皮之不存，毛将焉附？”(周志高评)

草书毛泽东 诗胡宇平(江西)：这幅草书，作者信手而书，不激不厉，洒洒落落，用笔疾涩有度，结字宽博有佘，通篇颇有自娱自乐之雅趣。落款为“二仙”，似为笔名，字里行间，其气息令人感到是“散仙”之谓也。恕我直言，所憾有三：其一，笔力不足；其二，章法松散；其三，“磅”误写为“绔”。作品中若每字单独取出，大多不俗可观，值得嘉许，然连在一起，写成一行，便显得平平而过，变化不足。用笔应轻重徐疾而疏密有致，结体应上下呼应而顾盼生姿。如要进一步提高，当须多临摹经典法书，少一点自由发挥。(周志高评)

 

草书王昌龄 诗刘才(内蒙古)：此幅草书，用笔灵动流畅，结体跌宕多姿，章法气势相贯、一气呵成，可知书者已具备一定基础。然须改进之处也较明显。一是用笔忌“眼多”。于右任说：“字中之圈谓之眼，眼多则如绳萦蛇绾，令人生厌。”如作品中“辕”之“车”旁和第三行“战”字便有此感。二是某些字结体还须推敲，如“麈”、“赧”上部头重，“’浴薄�扒堋倍™字左“手”旁过于倾斜，摆动太大，“昏”之上部“氏”写法不规范。三是章法上落款钤印似过满，若能最后有空白更佳。此幅不是章草，不必字字独立，可适当增加连笔，在行气上增加律动与节奏感。建议从《淳化阁帖》中找出王羲之行草帖多看多写多借鉴。(周志高评)

 

篆书李商隐 诗王德玉(河南)：此幅小篆，笔画婉转，笔势流畅，结体茂密，通篇匀称。是一幅已具备一定功力的成功习作。可挑剔处有二：一是用笔还不够娴熟自如。如首字“云”字收笔转折处，第二字“母”字第三笔转折处均显提笔不足、转笔不圆，颇有臃肿生硬之感。此种用笔细微处，说明作者功力不足，未能“用笔精到”。二是落款与正文配合不够协调。落款宜向正文再靠近点，亦可多写数字，加钤一至两方印，并使钤印位置超过“心”字。现在左下角空白处“药”、“心”、“书”三字成一条斜线，是章法大忌，不美。建议作者在临帖时选用邓石如晚年的篆书帖，其字刚健婀娜，不再匀整对称，而是“疏处可以走马，密处不使透风”，大气磅礴，凌轹古今，令人叹为观止。(周志高评)

 

隶书祖咏诗 常雁来(重庆)：这幅隶书作者用笔掺以行草笔意，徐疾有致，墨色枯润相间，虚实相应；“明”之最后一笔拉长，略带简帛书之意，这些都是作者求新求变之心理，当予首肯。作者受时风所染，也可理解。但须指出的是，写隶书，应以“汉隶为宗”，多取“高古”之意，结体不宜平正而过于规矩如楷书。刘熙载《艺概》中说：“凡书，笔道要坚而浑，体势要奇而稳，章法要变而贯。”“奇”与“变”当值得深思和探求，愿与作者共勉。(周志高评)

(2007《书法》第十期)

作者：艺术家自助官网