谈我的语言符号——“编结”

王菽一

　　绘画创作是画家综合素养和艺术创造能力的集中体现，直接表述绘画者的世界观。画家个人内在学养、审美趣味，外在生活环境、生活经验都会影响到画家的创作风格和艺术语言样式。20世纪以来在国内外艺术领域中,对艺术家的个性化创造,个人艺术风格的独创性的要求越来越重视。对于艺术创造者而言,能否形成具有唯一性和独创性的艺术风格已是证明其存在价值与成就的重要准则。
　　人物画是以人物形象为审美主体，用以寄情、写神。工笔人物画是中国画特有的一种绘画表现形式,有其独特的语言样式，我们在工笔人物画创作中同样要关注艺术风格的独特性，然而在当代工笔画创作中存在一个“跟风”的问题，就像郎绍君老师在“当代工笔画的十大问题”一文中提到的第三个问题“集群性的风格化”。个人语言的形成，富有个性的创造是一个艺术家赖以存在的根本，作为“80后”的我们应当张扬自己的思想观念、情感个性，所描绘的是我们自己的所闻所见和“我”对这种见闻的感悟，充分表达自我的主观感受，而不能一味的复制、模仿。
　　1．“编结”自我心象分析
　　1) 自我心象特点
　　绘画属于精神文明范畴,其主要功用在于释放和洗涤人类的精神,传达人类的情感，情感是绘画要表现的主要内容,是绘画存在的根本,也是形成多姿多彩绘画风格的原因。以画传情、以画表意，是大多数画家绘画的目的，我也想用自己的绘画作品来记录每个阶段的心境。
　　创作“编结”系列作品的想法则是源自孩童时期帮妈妈“拆毛衣”的记忆，毛衣在编织的时候，仔细的一针一线，小心而漫长；拆除的时候，轻轻一拉，仿佛一座“城堡”顷刻垮塌，而拆下的线弯弯曲曲的样子似乎告诉我它曾经历过的风风雨雨。其实事物的发展也如“编织”和“拆除”的过程一样，是一个组合—打破，再组合—再打破的过程。想通过画面一部分是现实（人物写实的部分），一部分是非现实（编织部分）来表述生活的不确定性和超现实范畴的思想。
　　在表现的题材方面，作为“80后”，我是想表现我们这一代人特有的精神面貌。我们80后出生的这一代人，大多是独生子女，有从小到大眼见祖国由相对落后直至今天的成就的完整记忆，度过了没有高科技围绕、没多少物质生活享受、但有漫画书，卡通娃娃，变形金刚陪伴的童年时代，以及率先跨入信息新时代前沿、生活被电脑网络包围的少年时代，最终成为了现今这群开始思考民族荣誉、国家前途，开始进入社会日渐成熟有所担当的青年一代。我的作品就是要表现我们这一代人的现实生活和精神状态，正如我现在正在创作的作品所要表现的内容一样，表现我们瑰丽梦想、奋力的拼搏和收获的喜悦。
　　2) “中国结”专属性特点
　　选取“中国结”作为我的绘画语言——“编结”符号，是因为它的民族性。中国结是最具中国民间特点的吉祥物之一，也是专属性的吉祥“符号”。中国结的历史贯穿于人类史始终，漫长的文化沉淀使得中国结渗透着中华民族特有的文化精髓，有丰富的文化内涵。
　　　2．“编结”符号语言演变过程
　　绘画者在进行创作之前，看到表现物（人或物）首先要有情想表达、有欲望想表现，确定自我想要表达的主题，主动调动模特做动态为营造画面主题与视觉效果服务，再主动性把握主体人物，选取与主题相适应的背景景物，建构画境。“写生”一词的英文拼写是“Paint from life”意思是说绘画源于生活。写生是诱发创作的契机, 吸收创作源泉的主要环节。工笔人物画创作中的写生，是创作描绘过程的形象根据，使作品中人物形象细节生动，当代工笔人物造型，是以继承、发扬传统为基础，借鉴、融合西方写实绘画造型特点的“中国式”写生，用西方的焦点透视造型方法，中国传统的散点构图“线”视觉描绘手段的“线性”写生。
　　1） 构图与意境营造的传达
   绘画是视觉艺术，画家创作与受众欣赏的过程必然是通过视知觉的作用才能够实现，因此构图在整个创作作品中的位置也愈加彰显。“所谓构图就是画家要用来表现其情感的各种因素，以赋有装饰意义的手法加以安排的艺术。”马蒂斯这段对构图的定义突出反映出主动性在画面构图的作用。
　　传统工笔画的构图是散点透视和意向构图，这也是传统中国画有别于西方绘画重要的一点，不利用焦点透视来完全“描摹自然”，而是更注重“心”、“意”和“迁想妙得”。我们在立足传统构图方式的同时，可以向西画偏师借重，将我们可以借鉴的，如透视学、黑白构成、平面构成、立体构成、形的变化、画面分割、材质肌理、多维空间等等，直接拿来用之于工笔人物画创作，我们应当发掘传统和现代的构图表现力，主动性的将中国传统构图形式与西方构图形式融合，用东方的绘画语言表达当代精神。
　　2） “编结”个性语言寻觅
　　绘画思想的表达是通过一定的语言样式传达，独特的语言样式是画家个性的体现，也是画家绘画风格的外在表现。
　　在绘画创作中,我们如何去寻找适合自己个性、意趣、审美理想的语言方式,是一个长期探索的过程，在探索中我们可以先选取自己喜欢某一种或几种样式做范本学习，领会掌握了这种语言后再根据自己的性格因素主动的观察客观事物，从中提炼适合自己属于自己的语言样式。
　　独特语言样式主要体现在画面的内容、形式和设色上。独特语言在内容上可以是抒情的、叙事的、严肃的、狂想的、理性的等，在题材上可以是乡村的，城市的，校园的，超时空的等。如孙志钧的草原题材、何家英的民俗题材、刘彦的传统与现代碰撞题材、王冠军的时代青年题材等等都是画家在内容上的独特语言样式，这种独特语言样式的形成是画家主动性探索的结果。
　　通过不断地实践探索，我选择了“编结”这个符号作为自己的语言样式。内容上，表现的是现代都市女孩的生活状态、心理状态，如《中国结》作品NO.1表现的是运动的一面、NO.2表现的是娱乐的一面、NO.3是天真的一面。
　　画家能否形成独特的的语言形式，是画家独立面貌形成的重要因素，画家必须自觉地主动地不断地进行艺术探索，重视各方面的修养和体验，充分发挥主动性因素在创作中的主导地位，也就是说主动性因素的发挥，影响绘画者的艺术特点与在艺术实践中逐渐形成的独特的语言系统。
　　结论
　　艺术语言的个性化是艺术家成功的标志，绘画的个性语言同样是衡量一个画家成功与否的基本准则，因此，建立和完善艺术家自己的绘画语言是每位画家的首要任务。我们在创作中要主动的在世界多元化文化格局中去参照、拓展和创新,赋予工笔人物画传统和当代文化双重翅膀,使之焕发出新鲜的活力。

 

作者：王菽一