在当今中国山水画坛，大体上可以相对地分为三派：客观派、主观派和主客观统一派。客观派重客观描写，师法自然，重对景写生；主观派如新流行的“新文人画”派中的某些绘画，一味主观，随心所欲，以“逸笔草草不求形似”的戏墨相标榜。青年画家迟佳宏的绘画在历尽艰辛之后，终于选择了主客一体之路，并沿着这条路日渐走向成熟。

作为当代画家，迟佳宏对“元四家”王蒙等人画风倾慕研习已久，对传统的美学思想“外师造化，中得心源”有时代性的理解，因而，他自觉地在艺术上追求笔苍墨润的“壮美”品格，他的思考亦是“贴进文脉”沿着元代山水的绘画理念与把握自然的观照方法，并吸收了某些表现性语言，在“师法自然”的基础上，打造自己的山水面貌。

他的山水画峰峦重叠，树木葱郁，云涌丘壑，雄浑苍茫，气象万千。无论是表现陇南山川还是太行腹地，抑或是巴蜀古道，当他参悟客观时，染有强烈的主观色彩。画中的一切，既是自然山川风物，又不似任何特定地方的景致，其实是画家胸中山水与精神的意象，是以主观化的艺术形式表现经过提炼加工了客观。他的画是主客观一体的，并在主客一体中取得了真正自由。他不以矫揉造作的笔墨游戏示人，而是从自然中吸取创作源泉，以对自然的感受摄取山川千变万化、生动奇异的形态，其中笔法灵活多变、纵横排奡、刚柔相济；墨汁丰厚苍茫、浓淡相间、气韵充溢。远观气势逼人，近看惊心动魄，呈现出一种目极八荒、气贯长空的大景观。

他的山水画以一种“借古开今”之势，创造了一种自己独特面貌的笔墨语言，在一定的形式结构中形成逼人的张力，用以体现一种宏大气象的营造和技法的精粹表现。迟佳宏似乎在实践中悟到了艺术创造的真谛，这表现在创造过程中随意性和自由抒发情感的表现手法，以及随机应变的能力和统率画面的本领。他笔下的画，都是凭直面生活的感觉画出来的，这感觉中体现了他的灵性、悟性与修养，凝聚了他的生活经验和艺术技巧。他追求的是感情的真实流露，是画面的格调与情趣，是笔、墨、色的组合，交响于人的视觉和心理感染。因为他有丰沛的笔墨，而且这些笔墨坚实地驻落在实景实形之上，这就使他的画蕴含新的特质而显示出不近凡俗的品质。

 

作者：贾德江