该画为全景式立轴构图，以主峰为中心，用浮云烟霞之白衬托出中前景的全局安排。画面结合三远法，留天留地俯仰自得，近景的平旷山野，中景的幽谷坡峦，远处的群峰巍峨，从有人之境到无人之境一一收纳于目。这样山水画的景深层次分明，有着大山大水的雄伟壮阔、旷远峻拔。下角绘浅坡临水，渔人撑船。左边是蜿蜒而上的百尺峰峦，夹杂着崎岖山路、古木参差和如练飞瀑，突兀的远景主峰直上云霄。画面右侧的水面渐次远去，与天相接。

《匡庐图》上有南宋高宗所书“荆浩真迹神品”六字，另有元人韩屿、柯九思题诗，所绘是太行还是庐山尚有争议。该画用笔勾、皴、染并举，尤其是皴法的运用，是荆浩对山水画发展的重要贡献。画家以中锋画山石，辅以侧锋的解索皴、钉头皴、豆瓣皴等笔法烘托气氛，边缘整齐有切割感。山头和暗处用类似小斧劈的皴法，再施以淡墨多层晕染，表现出山石的质感和阴阳向背，有厚重感和立体感。墨色上，画家注重浓淡、黑白的对比变化。画云时，画家一改前人细勾填粉之法，仅以水墨渲染，衬托出云彩空灵飘荡之态。画水时，也不再使用前人鱼鳞瓦片的勾线之法，仅以淡墨烘染，显示出水面的明暗变化，兼用舟桥等物象暗示水的存在，是一种水晕墨章的表现技法。

内容节选自《最美山水画100幅》

林木主编 范美俊著

《最美花鸟画100幅》

《最美人物画100幅》

《最美山水画100幅》

《最美西方绘画100幅》

《最美中国画100幅》

人民美术出版社