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翩 翩 舞 者 6
W 22 .1993
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W 23 .1993
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W 24 .1993
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（待续）
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天翼09886: 您在舞蹈绘画中探讨、把握、体现人类舞蹈文化的精深内涵，也是一门“尖端科技”领域。 呵呵，其实我画速写尽量放松，一叠叠的16开复写纸放在身边，完全凭直觉随意运笔，废稿也是一堆堆的，能拿出来示众的差不多是百里挑一的了。至于对舞蹈内含的学习和积累，我也是很关心并不知不觉在积累。譬如我长期订阅<舞蹈>杂志，大量收集舞蹈光盘。我最早拥有磁带摄像机、录像机，主要是为了外出拍摄和从电视里刻录舞蹈节目。我还是超级舞迷，无论是交谊舞还是拉丁舞，我基本上可以在舞池里应付自如。这一切都是我的画外功，也是我快乐的来源。我认为，视觉艺术是由直觉引发的，最后也是通过直觉传递给观众。当然直觉不等于艺术，但艺术绝不能离开直觉。问渠那得清如许？为有源头活水来。我画速写就是在用活水洗眼、檫身，感到惬意就OKl了！[本话题由 kexingfa 于 2009-08-18 12:59:52 编辑] |
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kexingfa: 呵呵，其实我画速写尽量放松，一叠叠的16开复写纸放在身边，完全凭直觉随意运笔，废稿也是一堆堆的，能拿出来示众的差不多是百里挑一的了。至于对舞蹈内含的学习 您画舞蹈的语言就是以线条为主，用线条形态及结构关系来表达直觉，而直觉不是线条而是形象，那么就用线条来表述形象，所以画面的主体是人物形象，不是线条。然而您用笔画出的却又是线条。所以线条在这里只用于表述形象的外廓。而实际上在您的画面上，线条是那么灵动、自如、节奏丰富，有很强的艺术感染力。所以画面上，感染人的一是形象，二是线条，线条又是主要造型语言。可见线条就是舞蹈画艺术的实质。实际上线条早已是人类最主要的绘画语言的了——“线条艺术”，其次才是色彩、形体、空间、构成等。线条艺术形式是极丰富的，中国画的书法线条就具有很强的心理因素并形成了一个完整的领域，是独立的艺术形式。现代西方绘画的线条就是一种独立于物象的绘画主体，才出现了“抽象绘画”。所以我看您的画先看线条本体的组织结构关系和节奏性，其后才看人物动态和人体结构。人体结构对于您是驾轻就熟，信手拈来就很生动、准确。这是基于很高的功力——“成竹在胸”。我认为比叶老的水平高了许多——时代的必然。[本话题由 天翼09886 于 2009-08-18 14:29:10 编辑] |
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天翼09886: 您画舞蹈的语言就是以线条为主，用线条形态及结构关系来表达直觉，而直觉不是线条而是形象，那么就用线条来表述形象，所以画面的主体是人物形象，不是线条。然而 谢谢张先生在更高的层面上分析我的画，特别是对线的阐述非常到位，对我的启发很大。很难说我对形已经成竹在胸了，直到今天，形还是我画速写的首要任务。这样自然就压抑了对“意”的敏感和发挥。这可能跟钢笔工具的局限性多少有关。近期我试用油画棒，效果颇好，将继续尝试。因为过分关注和依赖直觉，对线的独立性和形式美因素研究不够，作品基本上还是在比较直白的层面上徘徊，不能给读者更多参与迹想象的空间，即所谓缺少意象因素。我配合进行水墨没骨练习正是要弥补这方面的不足。先生对线的艺术有精深的研究和把握，并每每结合我的画进行精到的点评，这种严谨的治学态度和诚挚的人格风范在画界实为罕见，值得我珍视和学习！ |
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kexingfa: 谢谢张先生在更高的层面上分析我的画，特别是对线的阐述非常到位，对我的启发很大。很难说我对形已经成竹在胸了，直到今天，形还是我画速写的首要任务。这样自然 柯先生客气了。我是在看到您的精彩作品而不由得引发出的思考。我由于注重绘画本体的学术、艺术的探索，思路与您有不同，这才是好事，才是有益的交流。我又联想到您提到的张吴之争。确实在我国对“艺术”概念，多年来都不清晰，是政治的外力作用（为政治服务）扭曲了作为独立人文领域的“艺术”的正常生态。分不清艺术的基本概念是什么。我认为“艺术概念”不是一个片面的、单纯的事物，而是一个多层含义的“有序结构”：分为动词、形容词、名词等不同含义的几种概念。过去说“艺术高于生活”，不错，但没有这么浮浅、简单。作为名词，“艺术”是一个人文领域中的人文现象；作为动词是一种人类文化行为；作为形容词“艺术”是表述事物的某种状态。不分差别地混淆各种内涵的不同概念，必然“狗打架”一样无休无止。实际上“艺术”行为的本质含义正是对生活的“文”、“化”、“演”、“戏”等词汇的概念原始含义。所以科学思维很重要。我不想陷入混沌一气，才力争思维不太乱。才有与您邂逅、交流的好运气，才能从中得到很多启发与见识。感谢您的帮助。希望多交流，请您多指点。[本话题由 天翼09886 于 2009-08-19 10:01:38 编辑] |
作者：kexingfa
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