看《王的盛宴》

陈健强/文2013-2-4

 

 

近日看了陆川导演的《王的盛宴》，主要想看这段历史，我对这段历史感兴趣，也是准备好了心情来看陆川如何阐述。知道陆川是03年看了《可可西里》，接着是大略地看了《南京南京》，《南京南京》比较沉重，有些画面不忍细看。三部片都看出陆川追求质感，那种真实场景感。具体说，如《可可西里》里那种真实的、原生态的、现场的、当下的那种感觉。很明显，《南京南京》有这种痕迹。但更加大码追求的是《王的盛宴》，想在秦汉的历史烟尘中表现楚汉相争那种真实的质感、真实的场景，表现场景中斑驳的肌理，这是陆川作品中一惯有的特质。历史片中这种真实就是很大追求了。

 

陆川作品很容易看出他延续了第五代导演，如张艺谋影片中那种感觉——重视美术构图。如张艺谋摄影的《黄土地》，简直是摄影师越俎越疱，画面那种地平线好像连环画的构图，还有场景的美术感，陆川应该是继承了下来。《王的盛宴》比较注重构图，并且构图上显出美学功底，看了能联系到《可可西里》里面那一种西部高原的恢宏与荒凉的感觉，这是构图出来的气氛，并传达出感染力，可以说，美术构图是陆川作品中浓墨重彩的一笔。

 

说回《王的盛宴》，不考究影片是否符合历史真实性，引起我感触的是陆川对电影语言的运用，是概括能力很强，讲难听点是他玩电影语言。第一个电影语言是“人性”手法，人性中的生死、权力争斗被提炼了出来；第二个突出是“矛盾”手法，项羽、刘邦与韩信之间的矛盾，通过三个人的矛盾的解决，来成就刘邦的霸业，把楚汉相争讲成一个男人的矛盾，这是整个影片的主线。这进一步体现陆川的概括能力很强。第三点是由“欲望”来概括，陆川突出了人物内心的欲望，由欲望造成了人性的矛盾，并点出主题。主题是四个王之间的故事，四个王分别是秦王、楚王、汉王与齐王，故事比方为盛宴。宴，通常被人说成盛事，王的盛宴，用盛宴来整合一桌男人的欲望，欲望是头盘，人性与矛盾分别是主菜，其间还必不可少地点缀了配菜人物，如吕后、张良、萧何等。由欲望引起楚汉相争是进一步体现了陆川的高度概括力。但影片的高度概括也使角色没有心情变化，只有一种荒凉的心理。也只有历史片，才适宜高度概括的电影语言，与表达人性的矛盾，而这两者恰好是陆川电影语言的震撼力。

 

看完电影我想说，我一直很敬佩写小说的人，因为写小说的人很懂人性，也很懂人情世故，不单止懂人性，还设计人性，并把对社会的概括和观点用人性说出来。历史故事虽不是设计人性，但也是洞察人性，并进行人性的逻辑。《王的盛宴》的编剧是陆川，他把《王的盛宴》里的人性一环扣一环表现出来，创作的逻辑性很强。由秦王宫的奢华，来引起三个王的欲望，来展开人性的矛盾，这还是他的概括力很强。

作者：陈健强