“书以创造独立为贵，然舍法便不是书。”这句话，是我在课徒时经常给学生们讲到的，大抵是书法应该创新，但须先有法而后可突破前人藩篱，突破自我。历代大家几乎都从师法传统开始，然后再沉潜用功，才会有所建树。

　　蔡显良从南京大学本科毕业后，出于对古典艺术的热爱，来到我这里攻读书法专业的硕士和博士学位。他在南艺上学时就给我留下了非常深的印象，敏而好学，不耻下问，在做学问上有着扎实的基础功和感悟力，在技法上勤学苦练，日见其长。自2007年他调入“百年侨校”暨南大学书法研究所成立时担任副所长，得以在所长曹宝麟教授身边亲聆教诲。凭借扎实的文史功底，他在论书诗这一研究领域可谓如鱼得水，首屈一指。创作上亦日渐精进，点划秀美，章法自如，势态跌宕有致，潇洒中不失汉简之飘逸，得钟鼎之气象，而以笔法为本，一以贯之，刚柔并济，“雅”字当先。擅长篆隶与行草创作，而行草是其着力最深者。他始终抓住二王一线；上溯晋人尺牍，膜拜魏晋气韵，研习钟王法度；中探宋元消息，倾心于苏之沉着，米之真率；下得明清气势，跌宕中见觉斯，势态间有青主。宗白华先生在《中国艺术意境之诞生》中曾说过：“历史上向前一步的进展，往往是伴着向后一步的探本穷源。”长期的史论研究，提升了他的综合素养，使其创作自然而然，情绪饱满，其作品也因此血肉丰满，是其思想和情趣的自然流露，并形成自己沉着痛快、潇洒飘逸的鲜明风格。

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