导语：8月27号，中国当代最受国际瞩目的影像艺术家之一杨福东个展《南辕北辙》将登陆余德耀美术馆。而后，《雨屋》装置也将强势来袭。大胆猜测，下半年的余德耀美术馆将会引领沪上美术馆观展狂潮。迄今为止，成立仅一年有余的余德耀美术馆，通过“引入”和“输出”等一系列举动，使得展览、收藏、捐赠的行为受到众人瞩目，也为国际美术馆所接受。

在《雨屋》中，观展者可自由地在滂沱大雨中穿梭、嬉戏，却丝毫不被淋湿

　　美术馆的“进”与“出”

　　“引进来”：《雨屋》亚洲首秀 引颈期盼的贾科梅蒂展

　　今年9月，曾于2013年在纽约现代艺术博物馆(MoMA)展出，吸引了10万名观众、人均排队时长超过3小时的大型互动装置艺术作品《雨屋》(The Rain Room)将在上海余德耀美术馆展出。该作品由英德艺术团体兰登国际(Random International)创作，《雨屋》的独特之处在于：当观展者置身其中时，可自由地在滂沱大雨中穿梭、嬉戏，却丝毫不被淋湿——每个人都可以在这个颠覆自然法则的空间中获得独一无二的“超现实”体验。

　　让每一个人能以自己独特的方式成为艺术的参与者，借助科技手段进行人与自然的对话，这是余德耀美术馆引入“雨屋”展览的初衷，也是余德耀美术馆 “将世界的目光引向上海” 理念的一次实践，更是让东西方艺术文化在同一时空内充分对话的一次尝试。余德耀基金会收藏的这件作品，早前曾于2012年伦敦巴比肯中心及2013年纽约MOMA展出，此次中国首展还未亮相，就已在网络上刷屏不断，掀起评论和期待的狂澜。余德耀表示，他将在巴厘岛建立一座艺术公园(Budi Desa Art Park)，《雨屋》未来将会这座公园中长期展示，“我称之为‘雨林中的《雨屋》’，它将成为艺术公园的标杆，也会是全球首个建造影像公园的机构，我很期待它的落成。”余德耀在一段artnet采访的视频中说到。

　　《雨屋》之后，“大手笔”动作依旧不断。在前不久余德耀美术馆迎来一周年之际，余德耀正式与贾柯梅蒂基金会签署协议，宣布将于2016年3月举办已故瑞士雕塑大师、画家阿尔贝托·贾柯梅蒂有史以来最大的个人回顾展。明年是贾科梅蒂逝世60周年，这样一个投入成本千万的展览，定会在西方大师艺术展频频来华的风潮下，吸引更多艺术界人士前往观看。

　　“走出去”：捐赠当代艺术家作品入藏国际美术馆

　　“做一个有责任感的收藏家，关心的不能仅仅是自己的收藏，还应力所能及地让自己国家的代表艺术家尽快纳入世界艺术舞台的运转轨道。”

　　除了美术馆的日常展览运营外，余德耀基金会也是由他创始。余德耀同样意识到将中国当代艺术推向西方艺术机构收藏与研究的重要性，作为泰特美术馆收藏委员会的成员，余德耀一直以资金的方式支持泰特在中国当代艺术版块的收藏和研究。今年5月11日，巴黎蓬皮杜艺术中心迎来了一次中国当代艺术藏品的捐赠，余德耀是其中之一。他捐赠的藏品为丁乙创作于1994年的《十示之94-11》。在向蓬皮杜艺术中心捐赠作品前不久，余德耀基金会也曾向布鲁克林美术馆捐赠了张健君的1件作品，未来还将计划向该美术馆捐赠包括刘炜、叶永青等艺术家在内的6件作品，以弥补该美术馆中国当代艺术部分馆藏的不足。

　　“西方艺术机构接受捐赠和收藏的程序非常严格，作为艺术机构之间的交流，我会把优秀的藏品捐赠给蓬皮杜艺术中心，这是对艺术家和艺术机构的一种尊重。现在整个艺术的话语权仍然还在西方艺术机构和美术馆体系手中，中国当代艺术需要在国际上有一席之地，无论是展览还是研究方面，捐赠是一种重要的行为。”余德耀表示，在不影响基金会收藏的前提下，他非常愿意以各种方式帮助中国当代艺术走出国门、走向世界。

《天人之际II：上海星空》

　　余德耀美术馆如何做到专业化与国际性并存?

　　定位明确：梳理当代艺术脉络的美术馆

　　余德耀美术馆藏品全部集中于当代艺术领域，其中国际当代艺术占据了一定比例。这首先得自于美术馆创办人余德耀对这类作品的兴趣。对此，他也有着清醒的认知：“首先，它们一定是诞生于上个世纪70年代及以后、具有当代性的作品;其次，我要梳理的是中国当代艺术发展的历史脉络，所以它们应该是在其所处的时代中，能够在艺术史的画册上留下印记的作品。中国目前还没有能够完整梳理当代艺术脉络的美术馆。”余德耀的这番雄心壮志是对美术馆方向的最好注脚。

　　专家智囊团+明晰的展览计划

　　中国古代美术史家出身的巫鸿早在上个世纪80年代起就开始关注中国当代艺术家，并为徐冰、隋建国、刘小东等许多艺术家操刀策展。成立了美术馆之后，余德耀组建了一个包含巫鸿在内的专家团队作为智囊团。从开馆展到延续了首展的名称《天人之际II：上海星空》，巫鸿策划的展览都体现了余德耀美术馆发掘当代艺术创作和叙事中的基本倾向和逻辑，也更加注重落地上海的城市属性。美术馆的专家团队每年都会在巴厘岛进行一次“头脑风暴”，它被称为“巴厘岛会谈”，目的是给未来一年美术馆的收藏和展览进行专业的规划。

　　将展览展期拉长到半年左右的准陈列状态成为该馆的一大特色，而缺少陈列恰恰是当代艺术在中国的一大憾事。作为一家私人美术馆，余德耀美术馆已将展览计划推进到2017年。很过国家级美术馆也未必能做出如此长远的计划。在本月底即将迎来的来国际著名影像艺术家杨福东全新个展后是风靡全球的大型互动装置《雨屋》;紧接而来的是明年的刘野个展以及贾科梅蒂在华的首个大型回顾展;2017年，名为“overlop”与洛杉矶现代艺术博物馆馆长杰弗里 · 戴奇(Jeffrey Deitch)合作展以及街头艺术家KAWS个展也将如约而至。

　　余德耀的使命感与国际影响力

　　7月初，美国《艺术新闻》(ARTnews)杂志公布了一年一度的“顶级藏家200强”(Top 200 Collectors)榜单。14位中国收藏大佬中余德耀占有一席。但这并非首次。2011年，《艺术+拍卖》杂志将余德耀评选为当今艺术界最有影响力的十大人物之一,比肩弗朗索瓦·皮诺、拉里·高古轩这样的国际艺术界大腕;2012和2013年,余德耀又连续入选权威艺术杂志《艺术评论》(Art Review)评选的“国际艺术界最有影响力的100人”榜单,同时跻身英文杂志《艺术与拍卖》“艺术世界最有影响力的100人”排行榜第八名。余德耀屡次进入西方艺术界的视线，与他积极购藏中西方当代艺术品、多元的身份和捐赠中国优秀艺术家作品无不密切相关。“我总是不断提醒自己，要作一个有责任心和使命感的收藏家，而不能仅囿于自己的收藏。尤其是有了这间美术馆以后，我总是在想如何能把中国好的艺术作品推出去，和把国际上好的艺术作品引入进来。”余德耀这样介绍他的初心。

来源：雅昌艺术网 作者：万舒