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　　导读：（周啸虎是中国最具创造力和创新性的当代艺术家之一。作为中国最早开始创作实验性动画作品的艺术家，他在录像、装置和行为领域创作过不少重要作品，在《地上》展览结束之际我们新浪当代艺术频道特别邀请周老师做了此次访谈）

　　新浪当代艺术频道：您最近一次展览引用了庄子的典故《地上》做为标题，您怎么会为想到把庄子与您作品进行一个交融呢？

　　周啸虎：我个人很喜欢庄子，当我以现代人的身份重新解读庄子的哲学寓言的时候，我发现其实他的哲学理论对当代依然有影响和价值，只是取决于我们用什么方法去重新表达它，能否给我们新的感受。我想去用朴素的语言去表达它的哲学语言，在庄子的逍遥游中，每一篇文章之后都是有长篇的注解和议论，这种注解多是后人对故事的理解。而我就是把要它拦腰截断，后面说道理的篇幅我不要，我只取它寓言故事的部分，让你感觉这个寓言的趣味性，融入到我的艺术品当中，并凸显出这个故事在画面中与场景的关系是怎样的，从而激发观众的联想，这个是我非常谨慎考究的一部分。那至于对它的注解，就一千个人一千个哈姆雷特了。

　　新浪当代艺术频道：周老师此次展览的作品有很多互动性的装置，请问周老师为什么会选择真人大小的木偶作为表现载体呢？

　　周啸虎：木偶本身就是具有互动性的，互动行为是我很重视的部分，所以木偶的确是不错的选择。

　　有点像小时候看的皮影戏 ，木偶是一个让人感觉童趣，想要亲近的物体。因为有亲近感，这就消除了一些距离感，当观众与你的艺术品互动时，作品展示效果往往会超出你的期望，而且我认为这增加了作品的内涵，出现的意外情况也常对我有新的启发，引发我的思考，我所认为的一个优秀的艺术展览是处于引擎状态的，它是可以传递艺术力量的。

　　很多时候木偶都是拟人的存在，过去木偶在剧团中都是50，60公分的大小，但是我认为真人大小的木偶更加贴近人，让人更加有靠近和参与的欲望，并且我在木偶身上增加了一些机关，能够使木偶活动起来，这样不但人们看展时在木偶当中穿行，木偶也在人群中活动，我一直不愿意我的艺术品给观众一种高高在上的距离感，艺术是来源于生活的，所以我想大家能够可以参入进去，增加参与感，观众的行动能够让这个艺术产生新的变化，贴近身体，这也是建立空间蒙太奇的一种手法。

　　新浪当代艺术频道：您在一次媒体采访中曾提到过，艺术不是用来批判的，可否具体阐释一下？

　　周啸虎：每个艺术家或者说每个人都有自己的态度和立场，我认为有些东西具有是不可言说性的，技术性的表达方式可以说，但是其内在含义、价值以及精神状态。我希望我不去主动给予一种新的表达方式或者一个新的观察事物的角度，最后希望以一种引导的方式去给予。给观众一种新的思维方式，而不是去把我的思想强加在观众身上，这是我所追求的好的艺术状态。

　　新浪当代艺术频道：当代艺术对很多没有接受过专业艺术教育的普通大众来说有一丝迷茫，您可以看到现在的展览越来越多，形式也越来越丰富多彩，但是也越来越让人看不懂，不知道怎么样去理解当代艺术，您怎么去看待这个事情？

　　周啸虎：这个现象很大程度是由于国内美育教育的缺乏和错误的引导方式，使得很多观众缺乏一种独立感受艺术的想法。但是像启发性的教育往往有惊喜，就比如你看到一些孩子的涂鸦反倒比规规矩矩的画更加让人眼前一亮，这就是启发教育所带来的。

　　大多数当代艺术家希望观众自己去感受和理解自己的艺术品，而不是像出了一道考题让观众去追求那唯一正确的答案。当然，不可否认的是艺术走到了现在的这种程度，还是需要一些知识背景的，了解了基本理念，再去理解艺术家所表达的内容就会简单很多。艺术家大多是在表达自己对这个世界的认识，这一方面西方教育做得很好，反观中国美学教育其实还是挺匮乏的。

　　作为艺术家，应该在保持艺术严肃性的同时，适当地也要降低门槛，艺术品像是一个封闭的屋子，艺术家需要留出一扇门，让观众走进来了解你，再去追求更高的精神要求。

　　新浪当代艺术频道：上海的艺术市场相对是比较面向大众的，艺术市场也是处于一种良性循环的状态，您怎样看待目前的艺术市场和艺术生态环境呢？

　　周啸虎：我个人很喜欢上海的艺术氛围，当代艺术会更生活化，在以往的展览上，我发现下班之后反而人更多。但凡市场不好的时候，学术就会繁盛。现在人们对现在艺术的关注度和接受能力都越来越高了，尤其上海地区外来历史的特殊性，艺术不单是一种观赏的事物，艺术给你提供了一个新的看待事物的角度，从而对你的另一工作也是有启发性作用的。对西方来讲也是这样，看画展跟看音乐剧电影一样重要。传播方式也很重要，在自媒体时代每一个人都可以成为一个传播者。我之前做过一个项目，在我的工作坊里，利用手机上一些简单的软件，每个人都可以成为一个美术编辑者，尤其是GIF这种，只要你有一个idea，有创作的潜能，每个人都可以成为一个艺术家，我们要做的只是把这些潜能挖掘出来。

　　新浪当代艺术频道：谢谢周老师接受我们的采访。

实习编辑/曹婧源