《颜勤礼碑》碑阳、碑阴共三十九行，碑侧五行，共计一千六百六十七字。此碑用笔高古，从容于法度之中，纵情于笔墨之外。《颜勤礼碑》是颜真卿晚年所书，其书法艺术已臻成熟之境，通篇气势磅礴，用笔苍劲有力，高古典雅、遒劲豪宕，是“颜体”中的代表作。

　　颜真卿(709-785)，字清臣，京兆(今西安)人，祖籍琅琊(今山东临沂)，其五世祖颜之推是北齐大儒，有《颜氏家训》流传于世。颜真卿在“安史之乱”中于朝廷危难之时力挽狂澜，立下汗马功劳而受朝廷重用，历任吏部尚书，刑部尚书等要职，封“鲁郡开国公”，世称“颜鲁公”。

　　颜真卿书法宽博雄厚，与“二王”一路妍美书风迥然相别，后世公认其为“二王”后开宗立派者。苏轼曾说：“诗至于杜子美，文至于韩退之，书至于颜鲁公，画至于吴道子”，对其推崇备至。

　　与颜真卿多数晚年碑刻相比，《颜勤礼碑》稍显清劲，笔画也略显瘦硬。古人评价唐楷有“颜筋柳骨”的说法，用笔转折处饱满有力，正是人们常提到的“篆籀气”，楷书中参以篆书圆转笔法，笔画与笔画的衔接更加自然，“颜体”多采用外拓式笔法，字形敦实饱满，每一个笔画都采用“藏头护尾”姿态，笔势内敛，沉着劲挺，唐代楷书法度森严，于此碑可见一斑。

　　至唐代楷书法度经前人不断总结，形成一套完备的体系，但不同书家和同一书家的不同书作亦有不少差异。《颜勤礼碑》在笔画形态上与同时代的徐浩等人楷书有不少相似之处，提按明显，毛笔的弹性能够充分发挥，藏锋入笔，逆势收笔，充分使用笔的腰部力量，撇、捺等笔画则在末尾处先收笔蓄势弹射而出。与颜真卿的其他碑帖相比，该碑虽属瘦硬一路，但结体端稳沉重，笔画内部力量的开张使然。

　　从整体上来说，该碑横画都较为细劲，纵向的笔画都显粗壮，笔画向四周发散，撑满整个外轮廓，这一特点显然与以“斜画紧结”为特征的“欧体”等明显不同，因此从通篇章法上来看，该碑的行列并不分明。

　　《颜勤礼碑》既有颜真卿晚年的宽博沉实又有早年温润的一面，一直是许多初学者学习颜体的范本。

来源：书画纵横