姓名：舒颜

院校：湖北美术学院

专业：版画系

作品名称：《溪上·无心击塞鸿》

版画 59×89cm×4 木刻 创作年代 2017

作品故事：《溪上》画风汲取自传统国画与日本浮世绘，在结合它们的同时我不愿以一种循规蹈矩的方式去完成。融合不同的元素是一种很好玩的创作方式，带来了前所未有的感觉。每张画面都会是独立于其它作品单独存在的，交叉融合又让它们之间有了千丝万缕的联系。乍看貌似是山水木刻作品，却有许多新颖的元素，需要十分贴近画作才能完全看到，这一远一近，动静之间实则引导了观众主动去与画面互动。我希望这个系列能给观者带来不同的感受，足矣。

导师评语：指导教师：王志新 万鸣 对于《溪上》，在刻制功底上，已是上乘，这是他一贯脚踏实地做事的最佳表现；在表现语言上，他努力做出改变，打破了以往大众对于山水木版画的认知；在印制技巧上，更是刻苦钻研的让自己达到了另外一个高度。不管影响力如何，《溪上》已有趣的将传统观念悄悄改变了。

作品名称：《溪上·春山鸟空啼》

版画 59×89cm×4 木刻 创作年代 2017

作品故事：《溪上》画风汲取自传统国画与日本浮世绘，在结合它们的同时我不愿以一种循规蹈矩的方式去完成。融合不同的元素是一种很好玩的创作方式，带来了前所未有的感觉。每张画面都会是独立于其它作品单独存在的，交叉融合又让它们之间有了千丝万缕的联系。乍看貌似是山水木刻作品，却有许多新颖的元素，需要十分贴近画作才能完全看到，这一远一近，动静之间实则引导了观众主动去与画面互动。我希望这个系列能给观者带来不同的感受，足矣。

导师评语：指导教师：王志新 万鸣 对于《溪上》，在刻制功底上，已是上乘，这是他一贯脚踏实地做事的最佳表现；在表现语言上，他努力做出改变，打破了以往大众对于山水木版画的认知；在印制技巧上，更是刻苦钻研的让自己达到了另外一个高度。不管影响力如何，《溪上》已有趣的将传统观念悄悄改变了。

作品名称：《溪上·雨落一片寂》

版画 59×89cm×4 木刻 创作年代 2017

作品故事：《溪上》画风汲取自传统国画与日本浮世绘，在结合它们的同时我不愿以一种循规蹈矩的方式去完成。融合不同的元素是一种很好玩的创作方式，带来了前所未有的感觉。每张画面都会是独立于其它作品单独存在的，交叉融合又让它们之间有了千丝万缕的联系。乍看貌似是山水木刻作品，却有许多新颖的元素，需要十分贴近画作才能完全看到，这一远一近，动静之间实则引导了观众主动去与画面互动。我希望这个系列能给观者带来不同的感受，足矣。

导师评语：指导教师：王志新 万鸣 对于《溪上》，在刻制功底上，已是上乘，这是他一贯脚踏实地做事的最佳表现；在表现语言上，他努力做出改变，打破了以往大众对于山水木版画的认知；在印制技巧上，更是刻苦钻研的让自己达到了另外一个高度。不管影响力如何，《溪上》已有趣的将传统观念悄悄改变了。

作品名称：《溪上·松接朝天路》

版画 59×89cm×4 木刻 创作年代 2017

作品故事：《溪上》画风汲取自传统国画与日本浮世绘，在结合它们的同时我不愿以一种循规蹈矩的方式去完成。融合不同的元素是一种很好玩的创作方式，带来了前所未有的感觉。每张画面都会是独立于其它作品单独存在的，交叉融合又让它们之间有了千丝万缕的联系。乍看貌似是山水木刻作品，却有许多新颖的元素，需要十分贴近画作才能完全看到，这一远一近，动静之间实则引导了观众主动去与画面互动。我希望这个系列能给观者带来不同的感受，足矣。

导师评语：指导教师：王志新 万鸣 对于《溪上》，在刻制功底上，已是上乘，这是他一贯脚踏实地做事的最佳表现；在表现语言上，他努力做出改变，打破了以往大众对于山水木版画的认知；在印制技巧上，更是刻苦钻研的让自己达到了另外一个高度。不管影响力如何，《溪上》已有趣的将传统观念悄悄改变了。

艺术家简介：咸宁

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来源：雅昌艺术网