1993年张晓刚 (雅昌指数13↓) (微博)结束他的欧洲考察之旅，回到昆明看望父母，随即开始他的肖像画实验，这预示着轰动艺界的“血缘：大家庭”系列作品的诞生，该系列创作奠定了张晓刚在中国当代艺术界“F4”的地位。

张晓刚1993年于昆明

“血缘：大家庭”系列体现了张晓刚在特定历史和现实下的复杂心理，直接灵感来源于画家偶然翻到的家庭老照片以及当时大街上随处可见的炭精素描画像。该系列以黑白“全家福”为蓝本，普遍具有灰蒙的视觉效果，画面人物统一着中山装之类的制服，依长幼主次排列，神情呆滞古板，五官趋于平面化，投射在脸上不同颜色和形状的“光斑”以及细若游丝的红线，构成了张晓刚最具特色的艺术符号。

Lot.629 张晓刚 《血缘系列》 1999年

纸本综合材料 33×34cm。

本场两幅“血缘”系列作品均创作于1999年，体现了张晓刚亦能游刃有余地驾驭纸本、彩墨这些传统中国画材质。两幅作品沿用了炭精素描的简略结构，将五官特征全部抹去，脸部大面积留白，仅以少量阴影交代明暗，头发和制服用不同浓淡的墨色平涂晕染，将留白的脸庞置于画面正中，极具张力。除了发型、脸型不同之外，二人单眼皮眼睛、鼻子和嘴巴如出一辙，他们眼神空洞冷漠，茫然若失。整体黑、白、灰的调子，与脸部刺眼的红、黄“光斑”形成强烈对比，令人印象深刻。作品因材质特性显露出更多中国传统水墨的笔墨意趣，其丰富自然的层次和肌理质感别具风味。

​Lot.630 张晓刚 《血缘系列》 1999年

纸本综合材料 33×34cm。

“血缘：大家庭”系列隐喻了强烈的时代烙印和民族记忆，“其中包含着中国普通人长期以来所特有的某种审美追求，比如模糊个性而强调共性，含蓄、中性而又充满诗意的审美特性等”。张晓刚几乎在每幅画中都钤印了“光斑”，借以暗示人们遭受来自社会、历史、文化的“伤痕”依旧清晰可见，无法忽视，难以遗忘。这种中国人肖像，不仅是画家本人的情感缩影，更是当时社会每一个家庭的真实写照。