易 英 水墨人物有墨、笔、形相统一的问题，它不能像山水画都样集中攻笔墨，而总是要受形的牵制。笔墨素有南北之分，而西北的画家似乎自成一派。“自成一派”隐含着某种自觉，王辅民的画就是这样，他以行为中心营造笔墨，笔墨也自成一体。北方的人物画在笔墨上粗犷浓重，但容易流于做作，在笔墨的公式中把形象套上去。王辅民的画以形为中心，不是去画完美的造型与形象，而是画出人物在形象上的本质特征，生命的活力与原生态的朴实。形象的完美与技术的纯熟是相对应的，而原始的力量与朴实的表现相辅相成。在笔墨逐渐成为一套公式和趣味的今天，王辅民通过形象使笔墨恢复活力。疏淡的着墨烘托重色似乎是一种文化的距离，短促的线条依附于粗拙的造型不仅别具风格，而且还使原生态的形象艺术家的原始感觉融为一体。画好画难，画坏画更难，因为你要在坏画中发现你自己。王辅民的画并不坏，但到处有坏的痕迹，这些痕迹都是属于他个人的，把他早已公式画的笔墨转化为自己的表现，这种表现既是对象的投射也是自我的投射。艺术有时候要远离主流才能脱俗，王辅民的画就是这样，但是不是远离主流还得他自己来回答。 2006年于北京

作者：易 英