一百多年前当塞尚拿着小板凳，背着沉重的画箱，穿梭在家乡的山水之间时，当他不厌其烦地对着圣•维克多写生时；当塞尚一遍遍地凝视那堆已近腐烂的苹果时，他心里在纠结一个实实在在的理想，即如何在视觉中重建理性的真实。

画家们如果不希望被这些假象所欺骗，就必须努力用自己的视觉找回属于自己的真实世界。我在周小松这代中国美院青年油画家的创作中感受到了这种经过不懈努力之后所形成的自己特有的视觉姿态。

周小松喜欢画人物和风景。他喜欢在日常的境域中发现一种寻常之美。他画周围的生活，周围的朋友和那些熙攘的人流，那些蹲在仓库周围谈天的搬运工人，那些在工作室里劳作的学生……生活中随处的场面都能吸引着小松的视觉，总能在被别人忽视的日常情景之中发现一些隐秘之美。他用色生动，善于在繁杂的空间之中理出画面的秩序感。他的画面色彩浓郁，洋溢着活泼、欢乐的节奏和律动。

周小松作品的另一个重要特点在于浓厚的历史情怀。他的视觉游走在历史和现实之间。即使在一些风景小品或人物画中，也贯穿着时间的线索和历史感，让画面在美感之外更加厚重和深沉。他十分擅长用视觉来“阅读”历史，小松一系列历史题材的作品早早在国内就取得了良好声誉，《国宝脱险》《记忆为了忘却》《血战》等作品均为获得金奖、银奖的佳作。巨幅历史画《血战》被中国美术馆永久收藏，画面上跳动着的笔触，灰白的雪、鲜红的血在泥土的灰绿色中纠缠，形成了一种特有的沉郁色调。尤其那纷乱的笔触所积成的浑浊的肌理，营造出肉搏战激烈残酷的现场感，给人强烈的视觉震撼。小松的跳跃而极具表现力的笔触，已成为了他表现语言中的鲜明特征。这从他早年的素描用笔中已见端倪。

周小松以他独存的视觉姿态体验着身边的世界，穿行于历史的过去和现在。用画笔找回了世界本然的面貌，用画笔安顿自己精神栖居的家园。

                                   杨参军   中国美术家协会油画艺委会副主任

                                             中国美术学院油画系主任

                                             2012年8月

作者：杨参军