曾杨的绘画给人的印象是涂鸦和游戏性的，用轻松诙谐的方式表现人间另类的小景，既有孩童般的天真，也有成人世界的深刻。在他的作品中充满了各种各样的符号，色彩丰富而有动感，造型夸张、富有想象力，将个人成长的记忆和思考以独特的绘画风格统摄在作品中。

同大多数的80后一样，曾杨也是伴随着社会改革成长起来的一代，在商业化与都市化发展的背景下见证社会的转型与发展，正是在这种充满机遇与挑战的语境中，80后的创作更多地倾向于表现自我，表现时代发展的特征。同样，曾杨在作品中也是从自我的角度出发，关注“我”所生活的环境和经历，但有时候曾杨更像是一个“局外人”，以理性的视角切入社会，体味人间百态、市井生活。

曾杨作品中的造型鲜明而夸张，更多地时候，他是用几何形的圆柱体、圆形等构成形象，这很容易让人联想到塞尚的主张——用圆柱体、圆锥体和球体来表现自然，也很容易让人想到法国立体主义艺术家莱热，因为曾杨也在作品中大量地使用了圆柱体，但与莱热的冷峻、理性和机械不同，曾杨作品中更多的流露出一种柔和的情感，不是对工业社会的歌颂，而是以一种看似漫不经心的图像方式反映当下时代的变迁，在夸张变形的形象中寻找个人的艺术语言方式。

也许是童年的记忆，也许是某种成长经历的积淀，曾杨对车有着浓厚的兴趣，卡车、汽车、手扶拖拉机、摩托车等都曾是他作品中的“常客”，这些冷冰冰地机械在他的笔下却带有某些人情的温度，或许如他所说，这些庞然大物曾经承载了某种历史文化的变迁，承载了世俗的百态。最近曾杨又尝试了一批纸上作品，风格延续了之前的创作，但表现更加自由和纯粹，时代镜像中的人间小景在曾杨的作品中表现的淋漓尽致。

在曾杨那里，他用令人眼花缭乱的形象刻画和律动夸张的色彩刻画出人间世态，刻画出那些人们习以为常的日常小景，以绘画的叙事方式表达他对社会转型的思索，对当下社会状况的反思和深省，用戏谑、游戏的方式去批判和审视社会现实。 

蔡芳芳：我觉得你的作品带有很强的游戏性和涂鸦的感觉，忽略造型，以戏谑的方式表现人世间的世俗，以独有的形式区别于同龄一代艺术家的创作，你想批判是的什么？

曾杨：其实也算不上批判，曾经有家法国杂志采访时也问到过这个问题，从一开始观察社会观察自己的生活环境状况，发现在我们生活的现实社会中有太多的矛盾和荒唐。在美院读书时曾读到过几本让自己热血沸腾的书，也曾义愤填膺地想着要通过作品批判现实的诸多问题。后来随着年龄增长阅历积累发现针对某一具体事件进行批判的视觉作品在现实面前往往是无效的，跟想象的差距很大。也许在作品我传达的已不再是义愤填膺的瞬间快感，批判也好，颂扬也罢，甚至是无意识的纯粹视觉表达，只要观众能获得与生活经验不同的感受，作品也就有存在的意义。

你所提到的戏谑和游戏性可能是我所采取的一种表达策略。至于造型，每个艺术家都有自己对造型的理解，我认为这不是在忽略造型，而是在我的画面中需要出现怎样一种异于平常的造型方式。

蔡芳芳：这种造型方式也许是你寻找到的表达自己的最合适的方式。你的作品，让我想到法国立体主义画家莱热，莱热的创作完全遵循塞尚的以圆柱体、球体和圆锥体反映自然的理论，我注意到你的作品中特别是对人物的表现，也有很多类似于圆柱体的造型，当然不是那么规矩的形状，很多都是变形的，如果说莱热的作品是工业文明的产物，我觉得你的作品更多地与城市化、都市化进程有关，是这样吗？你为什么会选择这样的方式表现作品？

曾杨：我曾经写文章分析过莱热等具有机器审美的欧洲立体主义艺术家的作品。在这些艺术家身上，我更关心的是他们如何在当时的时代背景下构建起的一种新的表达方式，也可以理解为表达语言。我觉得成为一名优秀艺术家的前提之一是找到自己的表达语言，这很难。但我很庆幸自己在美院七年的专业学习中，在绘画语言方面做出的大量尝试和研究，让我确定了现在的表达方式。

在我的成长轨迹里经历了从小县城到小城市再到大城市的变迁，城市化、都市化进程中的各类事物在我记忆中有深刻的印象，绘画可以成为一种承载我回忆、体悟、总结和反思的媒介，画这些东西的时候我有情感，有体验，不造作不别扭，而且创作素材越来越广泛开阔。

蔡芳芳：这也算是你成长经验的体悟吧，最近你又创作了一批纸上作品，你的纸本作品带有很强的水墨画的味道，特别是在《土青春》系列中，从画布到纸上，这中间是基于何种原因？

曾杨：最近应法国一家艺术机构的邀请，画了一些着色纸本手稿用于收藏和展览，你看到的只是一部分。其中，《土青春》系列是我多年前随父亲到农村体验生活得来的创作素材，有大量的想法和速写手稿，可能是因为纸本操作简单，且方便携带，相较于布面而言能更快的记录下我的每个想法，我是一个忘性很大的人，所以有时太贪心，想尽可能多的赶紧把这些想法从自己大脑中抢出来。当然，还有就是纸面上可以快速的进行各种效果实验，这对创作布面作品有很大帮助。

蔡芳芳：纸上作品也算是一种新的探索和尝试。看到你的空间里有很多关于车的文章，包括一些对老车的收藏，作品中也有很多车的形象出现，你很喜欢汽车？是源于童年的记忆，还是有其他的原因？

曾杨：认识我的人都知道我是个汽车发烧友，目前是两款进口车国内车友会的会长。6岁那年我的第一张画就是画的汽车，上世纪八九十年代国内出现过的车我大部分都画过。

汽车在中国城市化进程中是个很有代表意义的物品，你可以去看看农村赶集时超载严重的烂卡车，看看城乡结合部头顶天然气包满载着乡民们进城的公共巴士，去乡下观察贩卖牲畜的手扶拖拉机，也可以去机耕道上体验一车载八人的两轮摩托。在中国农村，以今天的视觉来看，汽车是件聚集人气的大装置，承载了太多说不清楚的城市化进程中的状况。

蔡芳芳：这又说回来了，这些创作的源泉还是源于你的经历，你很善于观察生活、感悟生活。我看到你的很多文章写的都是生活的小事，但是很有感触。你在生活中是一个很细腻的人吗？ 

曾杨：你看的那些文章都是以前在绘画创作时写下的，文字描述和用绘画表现有异曲

同工的地方。其实说到细腻，我觉得我还行吧，但是我母亲和爱人总认为我不拘小节。

我认为这种认知上是男人和女人之间天生的差异，所以在男人圈子里我应该算是细腻的。我喜欢观察周围的事物，因为生活小事往往以小见大。

作者：蔡芳芳