世界是高速旋转的万花筒，光怪陆离，恣意寻欢。

欲望是奔涌在命运途中的车流，车灯过处是一头猪在猥琐的张望。

这世界还在，但限已不存。

欲望的终点，有的已经到达，有的还在路上……

艺术是带着脚镣的舞蹈，只有懂得取舍收放才能运筹帷幄。

而曾杨作品中所反映的“人情事故”也自然而然的通过这种方式表达出来。

                                                                      ——朱墨

城乡结合部的混乱情形给了曾杨创作的灵感：肮脏可爱的猪、市井中的凡夫俗子、马路上冲撞的各色车辆、错综复杂的交通路牌……曾杨对机械有着怀旧的情绪，他并不拒斥农村和大自然，他留恋机械中蕴含的生活痕迹与人类情感，并愿意将这一切看做文化的沉淀。

这是一首关于欲望的歌，我们无限度地吃进所有和情感，直至无法再咽，直至没有出口。它驱逐着我们从城里冲向城外，又从城外冲进城里。把乐土变成地狱，又视地狱如福祉。这个世界到处是荷尔蒙和雌性激素超标的两足人类。欲望似洪，无法限速……

曾杨画中的情景似乎再描述一个故事，但细细琢磨，一切的情节又变得支离而混乱。人、猪、车、砖石，都同化为完全对等的符号，没有孰高孰低之分，如同棋局中的棋子。人与猪，作为博弈的双方，有着太多的阴差阳错，人不一定比猪走运，猪也不见得比人缺少心计。社会得角逐周而复始，画面中充满着抗争、摧毁、支配、演绎……

曾杨对汽车得喜好在画面中毫无遮掩的表达出来，凭着对汽车的深入了解，他将复杂的车身融入到看似简单的笔法中，大板刷制造出的潇洒肌理透露出一种毫不犹豫的肯定和自信。慵懒过时的汽包车、破旧不堪的大卡车、灰头土脸的拖拉机都出现在他的画面中，这时他对梦想的诠释。

作者：寄虹