我刻印非专业，汉印、古玺、流派印均有涉略，起初为己用，补书画之不足，后竟成兴趣。凡此数载，已成数册，实可留者不过寥寥，今录其一二，以示同好，愿慧者除我疑结，拓我心胸。

    刻印初随碚上斋一农先生，张师为蜀中徐无闻先生的高足，先生书印各体兼精，然于篆书、篆刻一道为最善，通小学。余从学中曾目睹先生将一多字印文书写成数十种不同类型、风格之印稿，先生于古文字耳熟能详，于当代印坛较为鲜见。尤善圆朱文，满白文，每一印选篆、画稿反复推敲，与当代不重笔意、重形式、重视觉效果一路的印风迥异，余从师多年，近年来又有幸得豆庐、得涧生两先生的指点，余之大幸。刻印于我多随性，不刻意为之，一则拓书画之外门道；二则己用，友朋欢喜余则从之，习此道数年， 近略有所得，实则书画印为一事，印中方寸天地之布局慧思、巧工皆与篆法息息相关，所以有“印从书出”、“三分刀法、七分篆法”之说，犹如中国画之气韵、骨法皆与笔墨之理法相关。虚实、宾主、前后、繁简、疏密、隐现等均要求合符理法并见其匠心。我们也能从古人法书下笔之际从容、优雅的气息中窥得其中的玄微。学艺之初，曾以前人联“立志不随流俗转，留心学到古人难”自勉。但这个时代少了许多“以古为徒”的殉道者，自然也少了能了解和掌握传统书画的“技”与“理”的人，更谈不上能从“技”、“理”上升到“道”的层面。这些年，也只是希望自己能多掌握与了解传统书画印内核的东西，并且这种思考与训练能够反映在自己的作品中，这是自己最最最向往的，无论是画本身、还是书法、印都一样。从古到今，他们都在这样的追求，只是探寻的方向不同、收获自然也会不一。我更倾向于通过这样的方式寻找其中的契合点，加上这个特殊时代我们有机会看到中外各大博物馆、私人机构典藏的作品以及好的印刷品、复制品，也为其中的“殉道者”提供诸多启示与可能。并且这种可能将无不影响决定自己将来的艺术创作的深度。这一点，我深信并向往之。

作者：冯国飞