中国文人画有成就者大多强调以书入画，用书法的线条写画既能使画面赋予变化，又能给人以厚重之感。

全儒毕业于南京艺术学院美术学院，其人物画深受学院派画风的影响，观其毕业展览作品，人物的造型描绘的真可谓惟妙惟肖。但他并没有沉醉于学院派的画风之中，而是在苦苦追寻自己内心想要的绘画语言，毕业后的他冲破种种束缚找到了一种适合自己风格特点的绘画图式——亚当与夏娃。也许很多人不理解他为什么这么画？为什么摒弃所谓的学院正统？这也许正是一位“艺者”敢于创新的品质。

传统绘画中人物画陈陈相因的构图虽然简练、易学，却失去了人物画原有的表现力。全儒的人物绘画突破了传统的人物画图式，表现出夸张变形的特点，尤其是人物的腿部更是夸张到极致，可贵的是画面并没有使人感到不协调。另外，他在人物外延加以淡墨阴影突出人物立体效果的同时大胆借鉴魏晋壁画的风格，画面中人物之间多各自为政，打破了当下人物画以遮掩表现层次的僵固模式。

在绘画的同时，全儒为了提高自己的线条质量以及落款与画面的统一，他乐此不疲的练习书法。在过去的两年中先后临习了《好大王碑》、《爨宝子》、《衡方碑》、《祀三公山碑》等雄浑一路的书法作品，落款与画面得到协调的同时书法水平也得到大幅度提高，从而摆脱了当下许多画家能画不能写的尴尬局面。

 

作者：李天池