从传统漆艺中寻找当代语言

                        江梅   

初次见到翁纪军的作品，是在他租赁的画室，一个被分割成好几个小间的套室，几乎每个房间都摆放着大大小小的完成或尚未完成的作品。

当翁纪军一件件地拿出他最近期的作品时，我感到有些惊奇。我的惊奇并不在于他书画构成的研究，色调的均衡以及情调的氤氲和古典，虽然这需要较高的人文修养和专业训练，然而在当代的水墨艺术领域，能达到这样水准的并不显得多么稀罕。真正令我好奇的是，摒除这些显而易见的因素，进入画面的深处，还会发现那么多不同寻常的丰富细节和层次。在画面中闪耀着斑驳的金属光泽，如琥珀般柔润深沉的光滑表面，向深层空间递进的符号与形象……这一切与平日所见的纸本上的现代水墨作品差别很大。有一种熟悉而又遥远的特殊气息在翁纪军的画面中若有若无地弥散着，令细细阅读画面的人不禁神思游弋。

在翁纪军近期的新作《人，佛，兽系列》中，人，佛，兽基本上仅是一些影影绰绰的符号性的东西，是由深浅不同的颜色或一些划过画面但并不引人注目的线条所勾勒，像是画家内心生活的某种隐喻和暗示，画面上时常还有些莫名的印迹和圆形，仿佛画家神经末梢悸动的留痕。文人气？水墨韵味？似乎都有，然而最吸引人的还是那画面上交相辉映的金箔料以及如玉般通透光润的各种色彩，它为翁纪军的画面增添了厚重与圆浑，也增加了更耐人寻味的意蕴。(文章刊载2005年4月20日新民晚报B45国家艺术杂志纸上展厅)

  

作者：江梅