明人谢肇淛说“人之技巧至于画而极，可谓夺天地之工，泄造化之秘。少陵所谓真宰上诉天应泣者，当不虚也。古人之画，细入毫发，飞走之态，罔不穷极，故能通灵入圣。”

      宋以来，惟画走兽者少，因其造型不易掌握之故也。佳丽求学于津门，直接受教于天津美术学院诸先生，沿袭了学院派画学思想，师法津门动物画名家刘奎龄之湿笔丝毛法、劈笔丝毛法，积墨法、积色法，兼取花鸟画大师张其翼用“线”之灵动。其作品中的动物皮毛表现技法娴熟，善于薄中求厚。精细入微之处丝毛法纤毫毕现，又能于积色积墨中表达皮毛聚积厚重的体量感，又兼西洋画严谨精准的透视比例融合其中，见中国画之风骨，见西洋画之精神。更难得的是，工笔画若功夫不到容易“板”“死”“滞”，而观佳丽作品无生硬之笔，形态自然，结构准确，可谓活灵活现，这得益于她扎实严谨的造型基础，生活中观察入微；也和她大量临习吕纪、林良、沈铨、郎世宁，以及刘奎龄，刘继卣的作品是分不开的。