渴笔的谱系学  

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渴笔又称“干笔”“枯笔”，是中国传统水墨的重要技法，实乃皴法的一种，强调笔枯墨少，笔断而意不断。从最初的干笔皴擦以表现山石的动感，至董其昌的时代，干笔线性风格成了文人画所推崇的最高级的书写语言之一。

元 黄公望 写山水三十三诀

作画用墨最难，但先用淡墨积至可观处，然后用焦墨、浓墨分出畦径远近，故在生纸上有许多滋润处，李成惜墨如金是也。

北宋 郭煕 林泉高致·画诀

墨之用如何？”答曰：“用焦墨，用宿墨，用退墨，用埃墨，不一而足，不一而得。

明 董其昌评倪云林画

今观倪瓒遗迹，亦可见其作画擅枯笔燥锋，且喜用侧笔，所绘山石似以淡墨积点成线，有斑驳之感。

明 杨慎 《丹铅总录·书学》

 唐 徐浩书 张九龄 司徒告身，多渴笔。渴笔，枯无墨也，在书家为难。”

清 钱杜

云林（倪瓒）惜墨如金，盖用笔轻而松，燥锋多，润笔少，以皴擦胜渲染耳。夫渲染可以救枯瘠，生云烟，迂翁又何尝顷刻离是法哉！特不肯用湿笔重墨耳。

清 秦祖永

大痴老人松字诀，惟能用干笔

近代 黄宾虹 五笔七墨

焦墨法

于浓墨之间，运以渴笔，古人称为干裂秋风，润含春雨。视若枯燥，意极华滋。明垢道人独为擅长。后之学者，僵直枯槁，全无生趣，或用干擦，尤为悖谬。画家用焦墨。特取其界限，不足尽焦墨之长也。

宿墨法

近时学画之士，务先洗涤笔砚，研取新墨，方得鲜明。古人作画，往往于文词书法之余，漫兴挥洒，殊非率尔。所谓惜墨如金，即不欲浪费笔墨也。画用宿墨，其胸次必先有寂静高洁之观，而后以幽淡天真出之。睹其画者，自觉躁释矜平，墨质之粗砺，此境倪迂而后，惟渐江僧得兹神趣，未可语于修饰，为工者也。

近代 林散之语录

怀素能于无墨中求笔，在枯墨中写出润来，筋骨血肉就在其中。

把墨放上去，极浓与极干的放在一起就好看，没得墨，里面起丝丝，枯笔感到润。墨深了，反而枯。枯不是墨浓墨淡。

早年闻张栗庵师说：“字之黑大方圆者为枯，而干瘦遒劲挺者为润。“误以为是说反话，七十岁后，我才领悟看字着重精神，墨重笔圆而乏神气，得不谓之枯耶？墨淡而笔干，神旺气足，一片混茫，能不谓之润乎？

↑董其昌作品

↑林散之铅笔书

↑卞雪松作品

↑卞雪松作品

↑（局部图）卞雪松作品

↑（局部图）卞雪松作品