解读蒙发祥城市山水画《空间》

 

——对城市山水画之管见

 

                                  杨 毅

 

             (续上)

 

       蒙发祥《空间》作品，在“城市山水画”的创作中，有着自己独到的地方，收到“柳暗花明又一村”的艺术效果，可以用三句话概括这幅佳作的艺术特点：命题深刻，功力超拔，构成新颖。这是旧笔新栽，源正水活的成功尝试。

      一、命题深刻。《空间》二字，表面看去这个命题极其平淡，但再三推敲，题切意深，《空间》二字值千金。城市现代化的高度发展，是以牺牲人类生存空间为代价的，人们进住楼房套间，生活条件确为改善，但空间的局促，不免时时造成人们心理上的压迫感。因此，家家户户，种花种草，培植盆栽，打造自己的一寸空间，一寸春园。这是营造“和谐”社会一个文化现象的凸现。只要每家每户都拱起一寸“花园”，这个社会自然编织成一个不老的春天。

      二、功力超拔。“城市”题材，最忌这些非画不可又懒于表现的楼房——呆板枯燥的几何图形。而作为国画家蒙发祥，他依然坚持着用传统笔墨去塑造“城市山水”所必具的传统美。他从不回避这些横、直的单纯线条，不用泼墨、重彩去破坏这些重复、呆滞、单纯的线条关系，他持着“狭路相逢勇者胜”的胆识，发挥书法线条那种昂扬顿挫、提按徐疾的节奏，发扬中国画线条艺术表现的优势，做到“入木三分”“笔透纸背”、如“锥画沙” “屋漏痕”，提升了线条质感，充分表现了线条魅力，加之在描划盆栽点缀中巧用曲线穿插其间，增加了灵动变化的节律，消除了一些人所谓“传统手法不能表现城市山水画”的荒谬之谈。当然，蒙发祥的线条表现所显露超拔功力非属偶然，这是他数十年来从事山水画创作所积累的经验，这是他得益于多年坚持不懈地临摹石涛、龚贤、黄賓虹、傅枹石、陈子庄等大师作品所致。事实证明，假如没有用传统功力“打进去”，那么用传统手法来表现“现代”题材只是“纸上谈兵”而已。

      三、构成新颖。蒙发祥在《空间》一画中是独出心裁的，他不套用传统国画所采用的“俯视法”构图，不突出“近、中、远”三维空间的“老三篇”，完全淡化了素描、比例、透视、具象、对比等“绘画基础要素”的种种关系，乍看来有点“漫无法度”的荒唐之举，其实这幅画之所以“雅”,正是他抛弃了层层“俗套”的束缚，大胆采用了“平面构成”,把前后左右上下，家家户户的空间纳入同一个平面视觉上，没有主宾之分，没有优劣之分，没有层次之分，一个平等和睦关系跃然而出，这岂不是构建“和谐”社会这个大“空间”最好最美的无言解说词。郑板桥说过：“难得糊涂”。蒙发祥采用“朦胧画法”，用墨淡雅、色调浅绛，状物不作具象描写，整个画面效果呈现出有如“春雨”后的新清奇趣，“梦幻”般的玄妙神游，诗一样的幢憬，仙一般的洒脱，妙不可言!

蒙发祥对“城市山水画”，殊经多次探索多次研习，可说得上“冰冻三尺，非一日之寒”。早在几年前，他三幅“城市山水画”作品入选江苏省国画院《都市水墨画展》，颇为好评。这次入选“全国城市山水画展”是他的尝试有突破性的进展，前程可观！

 

 

 

　　在深圳当中学美术教师的老画友钟天衡也前来祝贺．

 

   （待续）

 

 

作者：kexingfa