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浅谈印象中的中国当代美术批评家
叶利民
当代中国美术事业的繁荣，得益于中国美术深厚历史文化的沉淀，得益于西方绘画技法的融合，得益于无数画家、艺术家的探索追求和不懈努力，得益于引领美术文化批评并推动前进的批评家······
本文想站在普通大众的角度，通过笔者熟悉的人文视野，谈谈画家及其美术作品以外的中国美术批评家的印象，想试图展开对美术作品读解的思考。
钟涵（1929年出生）先生，早年访问比利时，是比利时皇家科学、文学、艺术学院海外院士，返聘担任中央美院教授。钟老先生擅长油画，主要得益于扎实的建筑造型和世界性的人文基础。他对中华传统绘画和西方绘画文化有全面深入的研究。尤其对中西方百年绘画变迁的脉络梳理的非常清晰，并能依据每个年代的绘画代表作品，对画家绘画技法的进展变化掌握及时。作文评论时中肯全面视野宽阔，能很好地站在广泛的层面上进行阐述，满怀当代人文关怀的内涵理念，非常值得我们学习。
邵大箴（1934年出生）先生，早年留学前苏联，现任中央美院教授。邵先生掌握美术历史全面，能很好地结合当代中国美术并站在一定的高度审视画家和作品，为文直白中肯，也值得大家学习。
易英（1953年出生）先生，评论文章富含感情，笔触细腻，意简独到，他同样有着锐利的艺术眼光，能准确地抓住绘画作品时代特征及其作者本人的艺术贡献，非凡造诣得益于多年从事《世界美术》学术杂志的主编，见多识广。
范迪安（1955年出生），人物外表干练，充满艺术气息，年轻有为，现任中国美术馆馆长。范先生早年担任中央美院的副院长、教授，擅长美术研究。为文言行综观世界美术动态并融合策展人的优势，同样值得大家学习。
上述美术评论家是比较典型和熟悉的，他们也是现当代中国美术界评论的代表性人物，他们的文章也就值得每一位关心美术事业的朋友们去学习。当然还有更多的默默无闻耕耘在各自院校、各个社会层面的教授、画家，只要他们是对美术作品和人物进行全面俯瞰，脉络清晰，不亢不卑，还原真实，都能称的上是合格的评论家。
另外，还有被陈丹青先生称作中央美院走出的“叛逆”--美术教父粟宪庭先生。老粟“流落”京城郊外的艺术部落，由于其对中国美术的“反叛”个性，那种貌似不道的独特风格，却成功地发掘了一些画家，通过艺术批评、引导、策展、联络，推出了当红的方力钧等油画家，同样他也被众多的流浪艺术家追捧。这里我想提下个人看法，粟先生的成功更多的是取决于西方油画市场对中国现实历史反叛题材的一种猎奇，以及他尝试走西方纯粹自由意识的艺术路子的结果。读他的艺术观点和见解，不难看出言论和文章都是独到和另辟新径的味道，值得大家探讨研究。
当下，进入我们视线的还有著书《美术概论》的王宏建（1944年出生），研究明清美术史、书画鉴赏的薛永年（1941年出生），喜欢中国美术史的水天中（1935年出生），研究中外美术比较的殷双喜（1954年出生），著书《齐白石全集》闻名的李小山（959年出生），从事美术理论教学与研究的四川美院教授王林（1949年出生），从事美术批评的西安美院教授彭德（1946年出生）······
读批评家的文章，最要紧的是：我们要有自己的判断能力，不能限于某篇章的定义，要从某些个性强烈和用词极端的文章中跳出来，也只有通过全面地了解分析比较，才对自己有所裨益。这样做了，就能在纷繁复杂的当下媒体世界中，恰当地还原了中国当代美术批评家的话语含义，文章意指，才能重新正确地认识文章中的画家及其美术作品，进而提高大家的艺术鉴赏能力。
作者：叶利民
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