年初，正在忙于准备馆庆十周年相关学术活动的我们，接到江苏文艺出版社编辑王宏波先生的电话，邀我们选编一本《关山月艺术随笔》，也引起我们的一些思索。

　　一般的感觉是， 20世纪中国美术史研究理应不存在过多的资料困难，但事实却不尽然，在十多年是美术馆工作中，我们深深地感觉到了现代中国美术史资料收集的困难和随着岁月流逝很多资料行将泯灭的危机。古人曾说过：“史之难，难于料耳。史才无料，如良贾不操金，大匠不储材。”正是意识到这一点，对于20世纪中国美术史料，特别是对关山月先生的史料的收集，已成为我们生活的一部分，随时随地我都会注意相关资料的收集。我们认为，对于中国现代美术史料的抢救，应该是各美术馆刻不容缓的工作!因此，选编一本《关山月艺术随笔》正是对关山月先生艺术史料的整理，正合我意!

　　关山月先生(1912年-2000年)当代中国杰出美术家、美术教育家、岭南画派杰出代表，他一生致力于中国画的鼎故革新、继往开来，这种强烈的社会责任感和弘扬民族文化的历史使命感，使他始终保持着深入生活、锐意进取的乐观态度和饱满高昂的创作激情，从上世纪三四十年代创作《漓江百里图》、《塞外驼铃》、《鞭马图》、《今日教授之生活》;到五六十年代创作的《新开发的公路》、《煤都》、《报春图》、七十年代的《绿色长城》、《俏不争春》《罗浮山水电站工地》，八十年代后的《八十年代第一春》、《秋溪放筏》、《碧浪涌南天》、《国香赞》、《漓江百里春》、《壶口观瀑》、《轻舟已过万重山》、《绿荫庇山泉》等一系列代表作品，特别是在1959年他和傅抱石先生为北京联袂创作的大型纪念碑式山水画作品《江山如此多娇》，更是一件具有划时代意义的作品。他在不同的时期，都为人们留下的难以忘怀的作品，并通过这些作品引导并感染当代大批的中国画后学，他以自己的实践和作品证明，中国古老的传统绘画有无限的生命力。

　　难得的是，关山月先生在创作之余，还为我们留下了大量反映其创作思想演变的文稿资料。在得到关怡老师的授权后，在匆忙中，我们将十多年收集来的关山月先生撰写的的文章整理了一遍，补充了一些新发现的文稿和史料，如载于1945年第5期《风土什志》上的《敦煌壁画的作风——和我底一点感想》、载于1959年4月《美术》杂志上的《巴黎书简》以及在1951年的《中国画如何为人民服务》等，这些文稿都是在当时特定社会背景下，关山月艺术思想的体现，是我们探讨关山月创作思想演变的重要史料，也是我们探讨20世纪中国美术史的重要线索。从关山月先生发表于六十年代的《有关中国画基本训练的几个问题》、八十年代的《教学相长辟新途——为建立中国画教学的新体系而写》等文章中，我们可以看到关山月先生作为一个美术教育家为新中国中国画教学体系的建立所作的实践和思考，这对于我们探讨上世纪中叶中国美术院校的中国画教学体系的形成和特点是难得的一手材料;在《重睹丹青忆我师》、《难忘的友谊、难得的同行——在南京傅抱石逝世二十周年纪念会上的发言》、《坚定走自己的路向——为“方人定画展”而写》、《劳动人民的画家——怀念赵望云》等文章中我们可以感受到关山月先生尊师重友的美德，也可以发现与这些师友的交往对关山月艺术创作的影响，更为我们研究20世纪相关中国画家提供了难得的线索;从《敦煌壁画的作风——和我底一点感想》、《〈关山月临摹敦煌壁画〉自序》中，使我们除了通过关山月美术馆收藏的80余幅敦煌临画来探讨敦煌壁画对于当时的关山月艺术创作的影响， 更可以通过这些文稿来了解关山月先生早年不辞辛苦到敦煌探索中国传统艺术的心得，来探讨敦煌壁画对于关山月先生那一代中国画家的影响;从《绘事话童年》、《我与国画》、《赢来难得晚晴天——我的自白》等文稿中我们可以了解到关山月先生从艺的历程和艰辛;在《撮理求势点滴谈》、《从一幅画的创作谈起-----关于〈碧浪涌南天〉》、《法度随时变 江山教我画——创作漫谈三则》我们则可以了解关山月先生从事中国画的创新实践的具体过程和辛劳……

　　在选编的过程中，又一次使我们亲近地感受到关山月先生作为一代国画宗师，作为人民艺术家所走过的不平常的道路，以及他所留下的丰富的思想财富，所做出的杰出的贡献和所产生的深远的影响;又一次深刻并领悟到关山月先生的高尚情怀，这成为我们学习关山月先生做人、做事与作画(追求艺术、追求学问)的高尚情怀的一次难得的经历。

　　在关山月美术馆建馆十周年、关山月先生诞辰九十五周年、逝世七周年之际，《关山月艺术随笔》一书的出版，也正是我们献给关山月先生不朽之灵的一瓣心香。

　　2007年5月13日于深圳莲花山舍

作者：陈湘波,,梁慧鸣