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大篆名家给我们讲到章法布局：
虚实：中国的哲学思想，阴阳互补，特别是老子的“虚室生白”意识，对于中国书画创作影响特大，可以说虚实之道无处不有，无处不在。精通《周易》的黄宾虹先生，在其又黑又密的山水画面上，很注意留空白作通气点。实际上布虚就是布气。潘天寿对此有很好的分析。他说，画上有了这些通气点，画就亮起来，气脉也贯能了。老子说的“虚室生白”，是人人可以体会到的道理。房子如果没门没窗，是个砖砌的实心物，那怎么能有居住之用，居室之美?中国古代建筑，无论是宫殿还是民宅，都对窗户和门的设计十分考究。注重光的利用。就书画布局而言，处理空白，乃是一门奥妙无穷的学问。不善于掌握，作书作画，就要失败，作品变得死气沉沉。
动静：以“日上扶桑”为例：“日”字外圈用若断若续的短线条与出，似光焰运动状，圈中一点，亦作旋转状。“上”字，是个指事字，一般写作见，此处为呼应“日”字和衬托动势，“上”字变形，绕日而行。此结字得敦煌壁画飞天的启示。
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