略论李良胜先生

李良胜，打开网络词条，百度一搜可见略记，画家，或用著名给定。近年特别不喜欢这类定式。诸于近年“著名” 用得最多、最滥的，对画画艺人的给定。

我记得恩师，四川金石.书画家游丕诚先生在世时对我说:想当大家容易，拿刀杀人就是“杀家”，理发的人是“发家”，会喝酒的人是“洒家”。

“家”这个同在屋檐下的个体，本是安享，详和的避风港，如今变成了名与利的代名词。

李良胜，我兄长，道同合之一道。他从安微芜湖走到了重庆，又从重庆走进了攀枝花。在这本只有几户人家而今过千亿产值的城市里，耕耘着、播种着、收获着框框硕果，我及他的弟子们深感骄傲。

荀子曰:“无幂幂之志者，无昭昭之明，无昏昏之事者，无赫赫之功。”李兄少年入川，十四拜冯建吴先生为师，冯建吴先生给于他是“读书”。受其兄著名戏曲理论家胡度(李良球)的影响，幂幂以书为伴。

他对王力的诗律学及古汉语情有独钟，对唐诗，宋词研究颇深。在绘画的历程中，他就读于芜湖的安徽师大，西安美院，寻根问道，广研新江画，新旧金陵派，西安画派的各家之长。补己之需。“思而不学则罔，学而不思则殆。”画画的人读书，读书的不尽然要画画。读了书，在功外，画又在功内。不等于读了书就能画画，就能成画，也不等于品了诗词就能品画。

一本中国绘画史就是一本文人绘画史。梅、兰、竹、菊、柳、松，文人赋予了诗情画意，更多是情感的倾吐。梅的凌寒傲霜，竹之风骨高节，柳之离愁别苦，松之盘虬错节，顶天立地，无不是人生哲学理趣的描述与揭示，揭示的目的是为道，道之理而修其身。至于平天下，不是画家的任务。

李良胜兄就用他读书的幂幂之志，才有昭昭之明理，信手拈来，便成心与画映。

他在评我《江南秋岸》中说，画如“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色，(王勃)无边落叶萧萧下，无尽長江滚滚来，(杜甫)乱红如雨，不记来时路，(秦观)花自漂零，水自流(李清照)，他对点.线的评价是，凄凄飘零点点，悠悠自流的是线。线是张扬的，墨是冷静的。他把画已融入诗情的表达，他巳入画的同时，也提供给读者的移情感动。

又如他对《河柳》的述说时，用北宋词人周邦彦的《片词》，“柳阴直，烟里丝弄碧。”这里已不是在说画，说词，而是李兄在借柳起兴，表达他乡愁中的，柔条蘸水，牵系行舟，飞絮弄晴的千般別恨。在这里借柳言情，他拨了每一个游子心弦，不得不和声而鸣。

 

他在《鹅黄春早》中评，“好画说不清，说清了就不是好画。王国维认为南宋词人姜白石的词婉约，如雾里看花。而李兄却认为，看尽鹅黄嫩绿，都是江来旧识，燕燕飞来，问春何在？唯有池塘尽碧。这些无不是先生对鹅黄引起的高密度震动，从而对儿时家的追忆。游子別，追思情更切，使每个生离死別的人而动颜。

他说:：“有人说，你总在重复自己。我说，不重复自己，还能重复你？今天重复昨天，旧墨能否新章？重复中有坚毅的守望，其实重复自己比重复别人强。废稿三千，不重复打磨自已，即有《师牛堂》李家山水经典模样。”

好一个重复自己比重复别人强。这是师法古人后的师法造化的坚守，是不自卑的自信，是不张扬中的声张。

纵观当朝，洋洋大观海中的艺人，不读书，不习书，走捷径而躁动，以重复別人而不以为耻。以低俗的，表肃的，哗众取惊的重复，重复石涛，重复八大，重复黄宾虹，重复能卖的等等。

更有甚的，四王的不能重复，干脆来一个对话，真是五花八门。

先生的众多画作，淡泊新雅，充满诗情感动。

李渔虽非画家，但他说:“书画之理亦然，名流墨迹，悬之中堂，隔丈而观之，不知何者为山，何者为水，何处亭台树木，而只览其规模，便足令人称许，何也？气魄胜人，而全体章法之不谬也。”

 

先生的田园之景，用笔浑朴，甜静而逸穆。他的树，栏房，在山隐中表达开合不谬之能事，其气魄不是雄强之峻峭，也不是气象混沌之类相，而是具象后的心逸神旷。

:   自陶元亮创田园冲淡之诗风以来，诗以淡雅为清流。先生久受诗与词的淘冶，方成李家之面目。

    “庄老告退，而山水方滋。”（《文心雕龙·明诗》）魏晋时，士大夫知识分子对玄言诗早感兴味索然，便另辟蹊径，从山水中寻找寄托。他们经常出没于名山古刹之中，游于茂林修竹之间，时有所感，遂系之以诗文，而冲淡 一格，亦溢于笔端。它显示的是自然界的冲和清淡的色彩及诗人悠远的心境。

    如谢朓的“远树暖阡阡， 生烟纷漠漠。鱼戏新荷动， 鸟散余花落”（《游东 田》），这就是冲淡风格的又一形象写照。

   到了唐代，冲淡走进绘画领域，同雍容华贵相抗衡。当时，以李思训父子 为代表的画派，宫丽堂皇，与崇尚黼黻的宫廷诗风相呼应。而作为诗人兼画家 的王维，便以山水花鸟画参加了争鸣。他的画，以萧疏清淡誉满京华，成为南 宗的开山祖。他将绘画的风格运用到山水诗的创作中去，就形成了特有的冲淡。

    李先生的画，用笔清描细写，顿措有致。他生在攀西，很少出现那里禿硕，荒芜而缠绵的大山，那里的山画不出大气象。那里的水也在深谷，很难用高远或平运去以表达。于是李兄先另僻溪径，寻找一偶一角，去表达自己诗性描写。他那些诗意画作，流露出脱离尘世的虚无气味，在冲淡之中显 示出一种空灵。 

他喜欢农家的围栏竹户，藩篱土路，杂树素花，很少大红大紫，表现出他与世无争，逸隐淡泊心境。这不是逃避现实，而是对当今花红酒绿喧嚣后的回归。其作品更给人以提示，这里才是真黄金。。

李兄师承冯建吴先生，但他与冯先生不尽相同，他的画人文气魄更浓，画境更深，更远！

我与先生挚交年久，在学艺的道路上各自不同，但心有灵犀便是共识，愿我们的友情万般于丹青之中。

 

    

 

作者：高维洲