《印》与师兄刘征兵

篆刻起源于春秋，盛行于秦汉。有秦玺汉印之说。
    发展到唐，宋，元时，由单文的印证工具发展成集书画，题跋，收签鉴识为一体的综合艺术。
    其材料由金，银，牙，玉向多元性拓展，并达到赏石观印的完美结合。
    明清之际，流派百花争艳。以丁敬，邓石如为代表的淅，皖两派最为耀人。他们追宗秦汉，其作品静穆苍劲，平正安祥。不少作品雅致挺峻，秀丽开郎。
    皖派邓石如刀法和笔法揉如一体，行刀如笔，顿挫在万变之中，形成了古朴厚重雄强之风，可谓是近代篆刻艺术的一代宗师。
    清代吴昌硕继之，以书入印，印从书出，其美感真有不见苍古不见天的无穷意境。
    在艺术的百花园中，唯有书法和篆刻能和音乐，舞蹈相通。
    它的美有舞蹈动态转换主题，也有音乐的节奏变化，一隅之间，变出万千气象。能使我们产生对各种客体事物的联想。
    在篆刻美学中，形，神，虚实，对立，统一，计白较黑，开合,收放给定在寸田之中，如行云如风，如万马奔腾，如纤翩淑女，如丝抽风。
    创作中达到曲而有直，直而不挺，柔泥而刚劲，包而皮薄，行如流水，动而潺潺，静则有声。
    篆刻艺术是我国几千的艺术，它伴随着中华文化，从中听到它的铿镪的脚步。
    治印无成法。
     自秦玺汉印，元明刀石随时代和地域的人文文化的变迁，审美意趣的异同，中国这块寸方之田中，耕耘出无数大家。
     以蜀派吾师游铁堂先生为代表的原碑鼎熏，以汉印和缪篆为法祖，派生出古朴厚重而又流畅的篆家风采。
     在用法中不泥古法，在对立统一中，计较赏心悦目的艺术特殊个质，将刀和石完美地展现在这个艺术舞台上。
    他用刀娴熟，线条明快而不浮躁，在识石，辨刀中抒写已见。显现出他自已的艺术个性。
     看他的印，一刀刀剥石的刀味石趣有如归舟渔唱，至静而深远。
     然而，在承古法之中不去拘于古法，这恐怕是每一个艺术家的终身追求。
     我的书画印鑑，在我师铁堂先生之后，几乎全出征兵兄之手。他的印深受游丕承先生熏陶，而有长足之发展。他一生勤于对古文字的研宄，桃李满门。他说,学吴昌硕，齐白石之印，象他者死。

他早年的军旅印就少有所得。拜游先生之后，从蜀山峻峭之雄强中，在秦玺汉印中，在青铜器皿古琢边闲寻，使他从钟彝古玺里，在说文解字中觅寻篆刻的艺术生命。在学习前人与师父的精华之后，在书写性刀与石中奇思妙想。他的小篆圆润而俊健，流畅舒张中见固厚，篆法如草，显出灵透中的稳拙，涩滞之间别出爽捷，审美意趣高于庸者之目。其刀法的质量不在西冷诸家及王镛名流之下。

治印无成法，征兵兄在低调的人格驱动下，不拘古法而成法。在近出版的印集中可见一斑。

他的印既有书法的开张，对偶与开合；也有绘画形质的置陈布势，许多都随石而布，随字而为，把书法的点线变化依法而立，把刀法的拙厚变化于方寸之田。

近年我与征兵兄接触较多，二零一五年邀他参加了包头的书画展。他的几十方作品，在石上闲庭信步，雍容雅典的金石作品，在展柜中，在展厅里，抒写移情；他把古老的金石今说，自然彰显他的天赋本性，将本真的民族艺术中的黄钟大吕，璞质表现得令人肃然。

他没有李刚田的纯静，随意。比韩天衡更趋变幻。他谁也不象所以才有自己的体姿，象他故乡的园野，粗曠而奔腾，象四川竟飞的河流，竞走而湍急，在合理的属于自己的艺术世界中，时而平静，有如九寨之静海，时而波澜沧江，如攀西的飞流之下。读来神往。

先生年近七旬，仍在诲人于后，致力于古文字研究和治印教学。隐而不退，孜孜不倦。其业绩在《中国书法艺术大成》就为旁证。