十几年以前，在和郑州许雄志聊天中，随意说起过河南一带的青年书家，许雄志告诉我：“有个叫魏广君的绝对不可小视，日后此君必有大成。”当时我就默记下魏广君这个名字了。后来，在一次《江苏画刊》提名的山水画展上，第一次看到他的山水，笔墨鲜活生动，有功底、有灵气、有才情，在所有的展品中显的非常跳。进一步验证了许雄志当年的话，也加深了我对他的了解。

　　再后来，有幸见到更多他的论文、著作及书法、篆刻作品，得以比较全面地认识了魏广君的整体才艺，始知此君诸色才艺皆是平头发展，件件皆能见不凡的识见与功力。

　　就说他的篆刻吧。从他的作品中能够发现他曾经在汉印、特别是汉官印处下过很大的功夫。落刀能得汉人平和沉厚之气，从容淡雅、既有一种大不咧咧的生拙感，又不乏灵秀、聪颖的自在发挥。貌似不经心，但功力、心思却下的很深。他的朱文印似乎与白文取不同的旨趣，文字组织上取法汉镜铭文，线条硬挺而纤华，颇有不与人同的气质。特别是他的鸟虫篆体朱文，很好地体现了魏广君在性灵上的全面挖掘。不仅作品的整体感非常完美，而且，作品吐露出来的精金美玉般的高华意境，也绝非一般的印人所能到。这些都显示出他对篆刻的独特把握与理解能力。

　　魏广君现时阶段的全方位发展，我个人认为是必要的，这是一个大艺术家应当具备的完满底蕴。而能在未及四十岁的年轻之时，即能在各种艺术上显现出不凡的水平，则非一般的年轻人所能企及。这是为艺者难得的艺术资本，也是我们对他的未来非常看好的主要原因。

　　2004年南京

作者：马士达