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我个人对“鸟笼”的解释完全是一种“相悖”的理解，制造“鸟笼”，在单一的逻辑层面给出的是一个相对“自由的空间”，这个空间的悖论，即是它的有限性。限制了空间的延展意义。于是东方人，尤其是中国人在关于鸟笼的外观装饰效果上，试图用传统的东方审美给强加其上，毫不顾及笼子里的某种可移动的生命体。特定的建筑形态在我的“鸟笼”上体现了这种东方情节。
美国人有个著名的“鸟笼效应”，也具备这种“悖谬”；在一个空间里放置一个空鸟笼，不久之后一定会让这个鸟笼充实。而我试图在我的“鸟笼”里安置一个放大的原生态的“蚂蚁”，是单只的。这种特别合群的大蚂蚁，在孤单的有点压抑的“鸟笼”空间里，更加迫显了无形的精神张力。那时，在看作品的时候，有一种倾向于“移动”性质的“中国风景”在我那大“鸟笼”的不锈钢“精致建筑屋顶”的铿锵中，傲慢而尴尬。
于是，空间·审美·生命体的无法之法的组合行为也成了这件作品的特殊审美与反思。
所以我想，这种心理，也正是典型的当下都市人群所共同面临的具体问题。
陈志光
2008.4.10
作者：陈志光
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