方从义 (元至顺─明洪武初，14世纪) 《潇湘秋暮》立轴 水墨纸本50 x 24.5 cm

　　钤印：方壶

　　本幅徐太虚(元)、释‧密印(元末明初)、徐达左(元末明初)、滕远(元末明初)等题：

　　(一)潇湘秋已暮，湿翠雨中开。人在蒹葭里，燕鸿正未来。句曲徐太虚。

　　(二)洞壑春常晦，禅厞夜复开。数声林外磬，遥逐晚风来。释密印。

　　(三)山□□禹甸，图画自天开。展卷寒窗下，时闻风雨来。徐达左。钤印：徐达左印

　　(四)半岭度飞雨，烟云长不开。奇思今变化，疑有神龙来。吴人滕远。钤印：弘远

　　(五)慎独清赏。钤印：一印漫漶不清

　　按语

　　方从义，字无隅，号方壶子。江西贵溪人。上道宫道士，晚居金门之小洞天，遂号金门羽客。擅山水，法董(源)巨(然)，苍莽沉郁，气象伟岸，代表作有《神岳琼林图》(今藏台北故宫)、《武夷放棹图》、《山水卷》(皆藏北京故宫)等。又好作云山，法米南宫、高房山，而以性灵自运，淋漓恣肆，逸气满纸。代表作有《山阴云雪图》、《高高亭图》(皆藏台北故宫)，本场《潇湘秋暮》轴即此类作品。纯水墨，前作溪岸烟树，奔泉出谷，隔岸数峰为秋雨浸润，浑厚华滋，至今若湿。山脚云烟涌动，与溪水一色。其画法与上海博物馆所藏方壶《白云深处图》极为相似，皆以淡墨渍染山石，以较浓墨点染云树，枯枯湿湿，融洽而有变化。笔墨简约而气象雄远，浑厚雅逸兼而有之。其不同处《白云深处》用圆笔，《潇湘秋暮》则用方笔，笔法稍变而意韵正同。可见其既不囿于古法，又不囿于己法，是个始终求变，不断进取的艺术家。故所见其作品，几乎无一雷同，的是高手无疑。本幅上方有同时滕远、徐达左、释密印、徐太虚等题识，儒、释、道合于一幅，亦当时三教合一之时尚。其中徐达左是苏州文人，交游极广，与倪云林友善，云林尝于其苏州光福之湖边幽居小住，为其所作《耕渔轩图》卷为一时名作。徐氏在本幅题五绝一首，与书法同其清逸。滕远诗书甚豪，"奇思合变化，疑有神龙来。"释密印诗"数声林外磬，遥逐晚风来。"自是禅家趣味。徐太虚"人在蒹葭里，燕鸿正未来。"亦清虚悠远，与其身份同调。诗画同赏，令人心神俱清。

　　是幅上钤谢淞洲(清)、秦祖永(1825-1884)、罗振玉(1866-1940)、张大千、王季迁(1906-2003)之收传印。谢淞洲，字沧湄，号林村，长洲(今江苏苏州)布衣，清初收藏家，雍正初年受命鉴别内府所藏，借机以所画山水进呈，得蒙嘉奖。能诗，工书、画，山水学倪黄，兼具宋人遗韵，疏爽有致。《晚晴簃诗汇》(徐世昌，字卜五，号菊人，民国大总统)收录其诗作三首。是幅有谢氏"谢林邨氏珍藏书画"、"林邨隐居"、"青笠绿蓑斋藏"，其中"青笠绿蓑"出自唐代诗人张志和《渔歌子》："青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。"

　　秦祖永，号楞烟外史，清代画家，工诗古文辞，工书善画，以山水见长，宗法王时敏。金匮(今江苏无锡)诸生。着有《画学心印》、《桐阴论画》、《桐阴画诀》和《桐阴馆诗草》。是作有其题签："元方方壶墨笔山水小幅，神品，桐阴馆藏"。

　　罗振玉，字式如、叔蕴、叔言，号雪堂，晚号贞松老人、松翁。浙江上虞永丰人(画幅左下钤有"上虞永丰乡人罗振玉字叔言亦字商遗"的图章)。中国近代考古学的奠基人。

　　是作亦经张大千庋藏，钤"大千"、"张爰"、"球图宝骨肉情"、"敌国之富"、"别时容易"、"南北东西只有相随无别离"六枚，其中"球图宝骨肉情"取陆游诗意："天球与河图，千古所共秘"，而"南北东西只有相随无别离"，语出吕本中《采桑子》，寓"骨肉"之情，珍爱之意。

　　《潇湘秋暮》后由王季迁所藏，王季迁又名季铨，字选青，别署王迁、己千。苏州人。善山水，从顾西津、吴湖帆游，以"四王"为宗，尤精鉴赏。其收藏之富，享誉海内外。

　　是幅《潇湘秋暮》，如蒸如浮，淋漓恣肆，方壶以仙家之格性格，成此满纸逸气;又经一众巨眼收传。识者不可忽。

来源：雅昌艺术网