文征明(1470～1559) 天平山图 设色纸本 立轴 1508年 诗堂：33×26.5cm

　　画心：66.5×33cm 估价：RMB: 5,000,000-7,000,000

　　说明：乾隆帝、宋子文鉴藏。乾隆帝题跋并题诗堂。

《天平山图》出版及著录

　　江南多名士 恰话相逢

　　——文征明《天平山图》赏析

　　文征明与沈周、唐寅、仇英并称“明四家”，更是吴门画派的领军人物。他弟子众多，一时如陈淳、陆治、王毂祥等画坛名手皆出其门下，从而有吴门画派之盛况。他擅长山水，亦善于花鸟兰竹诸门类，书法则正、草、隶、篆莫不精妙，同时代的著名藏家项子京、华夏等都以收藏文氏书画为乐事。

　　天平山位于苏州境内，宋朝名相范仲淹即居此山，历代文士极赞许之，推为吴中第一。《天平山图》又名《天平记游图》，作于正德三年戊辰(1508 年)文征明三十八岁时，是他传世名作之一。他的早年作品十分稀少，据统计，公私收藏的文氏四十岁前作品仅有十件。文氏自画幅左边开始，引导景物缓缓向右上延伸，时隐时现的山路曲折蜿蜒，穿梭于群峰之间。这样的构图，很容易让人联想到黄公望的名作《陡壑密林》。在体味古人的同时，通过对具体实景的选择，以期再现所游天平名胜的视觉景象。自主峰而下，群峰皆作赭石色，即以此表现天平山山体表面较多裸露巨石的色泽。山腰长松积翠，崇岭危岩中飞泉急泻，有亭翼然凌于泉上，真胜境也。薛永年先生将兴盛自“文、沈”二人的这类山水画为记游山水。这类山水促进了山水画的独立与发展，丰富了山水画的形式，此作也确实达到了邀观者与画者一同“卧游”其中之效。画幅上方有题画诗四首，为文征明对此次游览的吟咏之作，文字与画面相互生发，此即古人所谓“诗书画”三绝。

　　在本幅题记的一开始，文氏即提到与次明、道复泛舟出游江邨桥抵上沙，邂逅钱孔周、朱尧民同登天平之语。这里提到的次明等人，全部是文征明早年时候结社的社友。次明即吴爟;道复即陈淳;钱孔周即钱同爱;朱尧民即朱凯，这四人都是当时名士。据朱彝尊《静志居诗话》记邢参与吴爟、文征明、吴奕、蔡羽、钱同爱、陈淳、汤珍、王守、王宠、张灵结社雅集为“东庄十友”。他们常常结伴去苏州周围的名胜游览，且时常举行雅集，切磋艺诣。在文征明早年的诸多作品中，均可窥得他们的行踪。如《人日诗画图》，是目前可见文征明最早的画作(1505 年所绘)，所绘文征明与友人朱性甫、吴次明、钱孔周，门生陈道复及其弟陈津于自家停云馆雅集之事;再如《游吴氏东庄图》中题记“近游东庄，有怀先师吴文定公赋，同游者吴次明、蔡九逵、钱孔周、得子重、王履约、履仁、东禅僧德璇。癸酉(1513)五月六日”。这些留存下来的文氏诗画，无不表明文征明的早岁生活与这些朋友联系的密切程度之深。这幅《天平记游图》，就是是文征明早年艺术生活的重要缩影。

　　尤值得一提的是，有关这幅《天平记游图》还有一个张若霭与乾隆帝的故事。张若霭是康乾雍三朝元老张廷玉之子，年仅二十岁即在会试中得中传胪，且诗文书画无一不精。乾隆登基后对这位年纪与自己相仿的臣子更恩宠有加，很快便提拔其至尚书之位，西狩南巡均要求陪伴身边。可是天不假年，在乾隆十一年西巡的路上，张氏染病不治身亡，年仅三十四岁。这幅《天平记游图》是大约张氏旧藏并敬献乾隆之物，图上左下还留有他的印记。出于对张氏的怀念和这幅画作的喜爱，乾隆时常它带在身边。从乾隆御题中我们便可知，二十二年的那次南巡，此画一直陪伴在乾隆左右。在这次南巡中，乾隆特意游览了天平山，感慨万千之下，留下了近三百字的诗句。众所周知，内府收藏的书画非常多，只有极少数心爱画作，才能得到乾隆再三题跋。而在本幅上乾隆除了书写大段题画诗，另书“名区胜赏”四大字诗堂以示赞美，足证在乾隆帝心目之地位。

　　千百年烟云变换，人世浮华都付流水笑谈，这幅《天平记游图》仍诉说着他的故事。此时，它似乎已经不是一件单纯的艺术名作，它是文人情怀传承的见证者，更是文氏和朋友间、乾隆和张氏君臣间那段情谊的化身。

　　

文征明(1470～1559) 四夷咸宾诗卷 纸本手卷 画心：337.5×26.5cm

　　题跋：237×31cm 31×24cm 估价：RMB1,200,000-1,500,000

局部

　　说明：王仁俊、屠寄、沈凤锵题跋。吴华源旧藏并题跋，由其亲属友情提供。

　　毫芒必循矩度 笔墨博宗古人

　　——文征明行书《四夷咸宾诗卷》

　　文征明在中国书法史上是一位非常励志且大器晚成的书画大家。《明史》记载：“征明幼不慧。”他七岁才能站立，十一岁才会说话。此外，他在科举和仕途方面也十分不顺，从二十六岁到五十三岁，十次应举落第，直到五十四岁经人推荐才被授予职低俸微的翰林院待诏，却又因自己的才华而受到同僚的嫉妒和排挤。生性耿直、官场失意的他三年中打了三次辞官报告，最终才获批准，此时已五十七岁的他再也无心于功名仕途，力避与权贵交往，专力于诗文书画。即便年近九旬时候仍孜孜不倦，为人书墓志铭，未待写完，“便置笔端坐而逝”。

　　从署款来看，本件行书《四夷咸宾诗》卷应该写于嘉靖二年(1523 年)之后，也就是文征明五十四岁以后。手卷最后署有“翰林院待诏将仕佐郎兼修国史长洲文征明书”，而文征明的官宦生涯前文也有所谈及，正是他于嘉靖二年(1523 年)至嘉靖五年(1526 年)赴京，被授予翰林院待诏，大约三年而已。所以，无论从作品本身还是文征明的风格时期来看，都可以说明这是一件他比较成熟时期的书法力作。

　　文征明(1470～1559 年)，初名壁，字征明，后更字征仲，号衡山、停云，长洲(今江苏苏州)人。祖籍衡山，故号衡山居士，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。其诗、文、画无一不精，人称是“四绝”全才。他的小字书法师法“二王”，并对元代赵孟俯用功颇深，且得其精髓。近代著名画家吴华源对此大为称颂，在本手卷卷后的题跋中赞道：“元明以降，惟文太史深得赵吴兴不传之秘，每见所作无不形神逼肖。”文征明的大字则有黄庭坚笔意，晚年以后，所作大字行楷老笔纷披，意态纵横，可谓“古今学黄第一人”。文氏对传统二王帖学在继承的基础上又能出新，最终整合出自己隽秀、刚劲的独特面目。明代戏曲理论家何良俊对其称赞道：“有见其《兰亭图》上写《兰亭序》，则咄咄逼右军。”此言真乃一语中的。

　　本手卷是文征明抄录明代大学士解缙的文论。解缙(1369～1415 年)，字大绅，号春雨，谥文毅，明朝第一位内阁首辅，并参与编写《永乐大典》。解缙当时以才高、好直言为人所忌，屡遭贬黜，这和文征明的性格、境遇颇为相似，所以文氏对这位前贤充满敬意，对他的文章也非常的喜爱，正如清末收藏家沈凤锵(1851 ～ 1932 年)在卷后的题跋所言：“此卷所书解大绅(解缙)《四夷咸宾诗》，据诗序，盖作于永乐二年(1404 年)，衡翁(文征明)生稍后，岂爱其高文典册，而乐为之书也。”满怀对前辈的敬意，书写起来自然会格外的认真、入神，作品的韵味自然远远胜于平时的随手习作，吴华源在卷后的题跋中也谈到这一点：“此卷尤为太史得意之作，视寻常应酬者迥然不同。”

　　另外，尤值得一提的是诸多的学者、书画家、收藏家为本件行书《四夷咸宾诗》卷题写了跋语，其中包括近代史学家、史志目录学家、金石学家王仁俊(1866～1913 年);清末民初史学家、教育家、社会学家屠寄(1856～1921 年);沈凤锵(1851～1932 年)，浙江里安人，曾任湖北宜昌通判、郧西县知县;吴华源(1893～1972 年)，江苏苏州人，家为吴中望族，收藏宋元古画甚富，等诸名家。他们经过精心的品鉴，在题跋的字里行间都流露出对文征明书法成就、治学精神等方面的敬佩。

　　除了众多名家的鉴赏题跋，本手卷同时为吴华源旧藏。吴华源不仅以精湛的画艺、深厚的学养以及不可忽视的社会地位与吴湖帆、吴待秋、冯超然并称为海上“三吴一冯”他同时精于书画鉴定，家中藏品也极为丰富。这通手卷流传到吴华源手中，吴氏对其爱不释手，不仅在卷后题写了跋语，还为卷轴题写了签条。此外，该手卷文征明书作前后还钤盖了包括题跋者王仁俊等人的鉴赏印，这便更加证实了作品的流传有序。

　　总之，此《四夷咸宾诗》卷是一幅具有很高艺术价值且极具感情和文化内涵的珍贵书卷，它在历史的文化长河中缓缓流转至今，让我们能够近距离的接触书画大家文征明;近距离的聆听这一充满岁月话语的历史长卷。

来源：雅昌艺术网