艺术家 向京

关于向京，很多同事给的评价就是——北京大妞，特洒脱，你能从她瘦瘦小小的身体里感觉到强大的力量，朋友们都知道她是工作狂，她自己也说，除了偶尔拍些照片外其它时间都是在工作。工作室有很多狗，大的小的，共同点就是它们都是流浪狗。

三年，五年？

三年一个新作展是向京给自己定的“任务”，她说艺术家这个职业太自由，太容易自我放纵，她坚信没有无条件的自由，所以多半时候为了不给自己退路，向京会先把展览日期定下来，“到点儿交卷”，是一种属于她的莫名其妙的强迫症。但这次，向京让我们等了五年。

　　

　　《尽头(Ⅰ)》 165×105×70cm 2000年

　　

　　《果儿(Ⅱ)》 176×52×39cm 2005年

2016年9月18日，北京现代民生美术馆举办雕塑家向京迄今为止最大的个人回顾展“唯不安者得安宁”，并发表新作“S”。提到这次展览，向京说可能是冥冥之中命运的一种安排。

　　

　　《我们(Ⅰ)》 175×50×70cm 2007年

　　

　　《凡人——三人结》 330×140×260cm 2011年

雕塑21年，要停下来吗？

21年，向京没离开过雕塑，对于这份工作，她有过自我怀疑和自我否定，也和朋友们透漏过，做完这次之后可能暂时停下来，不做雕塑了。这个决定对她来说不是一个情绪，也不是一种撒娇，而是一个审慎、认真的思考。

21年里，向京从“镜像”、“保持沉默”、“全裸”、到“这个世界会好吗?”，四个创作阶段，作品数量惊人，其中更不乏巨型之作。“最开始的时候你感觉你自己好像有很多很多的可能性，你觉得你自己能量非常巨大，我记得2005年在做《保持沉默》时候，我当时就感觉真的信心爆棚，我可以做很多东西，而且每个东西我都觉得那么新鲜，是别人没有做过的事情，我觉得不能叫自信，简直是一种自大，那个阶段很可惜，就是非常短暂，后面的大部分时间里其实我都是处在一种非常的自我怀疑的漫长过程里面，因为在所谓写实的雕塑范畴里面，真的是路很窄，非常困难，非常有限。”

回望之前四个系列，有一条清晰的线索，向京的创作或者她自己本身感兴趣的主题多半是对于存在感知，就是人活着这个事情的不停地确认，反复地确认。

　　

　　《镜子里的女人——眼泪》 102×45×35cm 2002年

　　

　　《拿烟的处女》 168×64×32cm 2005年

　　

　　《一百个人演奏你?还是一个人?》 140×240×240cm 2007年

　　

　　《异境——白银代》 205×590×290cm 2011年

“S”

新作“S”的命名也是一个巧合，沉潜五年的新系列，向京一直没有给它找到一个合适的名字，直到好友、也是本次北京民生美术馆大展的策展人朱朱的灵机一动，让他们一拍即合。

　　

　　向京“S”系列创作中

　　

　　《S》 185x44x59cm 2013-2016年

向京对人性的兴趣是持续的，喜欢讲述人性的各种各样的不可知的或者是不可触及的那些部分，所以新的系列仍然是在讲人性，但其中又结构了一个更困难的部分——关系，关系考验我们对自我的把控，同时也表现出一种不可靠，对于人性的怀疑，时时处处可能会渗透到我们的意识里面。

　　

　　向京创作中

向京觉得当你是一个不安者的时候意味着你有很多要思虑的东西，不能以这个时代的那些所谓幸福观、快乐观去说服自己获得安宁，只要不停地思虑，必然不停地被问题追逐，也必然不得安宁，当然，一个如此不得安宁的人如果不思虑，他会更不安宁。“我想对我来说，如果问题没了，可能就是我创作的一种激情就没了，同样，我觉得对于我来说活的意义可能都没了。”

“我肯定不得安宁”

来源：2017-03-03任硕 王飞雅昌艺术家服务中心雅昌艺术家服务中心