耿建翌，肯定是他 摄影（11组彩色照片 50 x 30cm，证件） 1998

证据、文件与制表

文/皮力

“使用文件与表格是耿建翌20世纪90年代中期作品的一种重要媒介形式。属于这个系列的作品包括，1993年的《婚姻法》，1994年的《计划生育》、《这个人》、《确有此人》，1995年的《工作笔记》，1998年的《肯定是她》、《肯定是他》。其中《婚姻法》和《计划生育》是将两部法律中的某些内容空出，然后以学习班考试的形式邀请人们进行填写。虽然这个竭力做到一本正经的行为其结果并没有任何实际意义，但是无论戏谑抑或严肃，观众仍然可以从这些回答中看到填表人的愿望。在这些作品中，耿建翌扮演的是一个制表人的角色，而目的则是收集社会个体的信息。

《这个人》、《确有此人》是通过收集陈列第三方证明信的方式来证明某个人的社会关系。《肯定是她》和《肯定是他》则是收集某个朋友及其相关人的原始证件，包括工作证、准考证、身份证、借书证、游泳卡、医疗卡、教师证等等。虽然这些普通人的相关社会关系与信息都微不足道，但是这些信息都是真实的和确实存在的。相比《婚姻法》和《计划生育》中强调的个人信息的主观申报，这个序列的作品则强调的是第三方数据的收集。更极端的例子则是《工作笔记》，耿建翌特意安排的一次跟踪，让亲近跟踪目标的人，在各个时间段记录他一整天的言行，第三方客观的证据开始转换为第三方主观的观察。

虽然不同作品的焦点总在“对象”与“第三方”，主观提交信息与客观证明的收集之间游移，但是证据、制表与信息采集作为一种手法几乎贯穿着耿建翌创作的始终。

当然，耿建翌的作品一直在规避意识形态符号和直接的立场阐释，而且这些作品往往因为非常依赖于文字以及对中国社会的理解，很难引起那个时期崇尚形象和明确立场态度的艺术界的关注。但是于我而言，围绕着证据展开的信息采集虽然有着戏谑的成分，但却是最具有强烈和广泛的政治性——一种根植于日常社会生活的政治性。如果说信息采集是社会治理的开始，那么通过一系列与他者关系而展开的身份界定则是规训的开始。”

（引自高士明主编，《关于——耿建翌》：中国美术学院出版社，2015年8月，第39-41页）

艺术家介绍

耿建翌，1962年出生于河南郑州。1985年毕业于浙江美术学院（即今中国美术学院）油画专业。如今定居在杭州。从耿建翌大量的作品中可以看到他最关注的是个人身份的问题，即他个人在集体内容里所处的位置。尽管广泛使用各种不同的艺术手段创作（包括激进的前卫艺术，油画，装置或是水墨），他却从未停止过对今日世界中“自我”这个问题的探索。也许可以用“图像后”（after-images）来描述他的作品，那就是持续不断地隐藏或揭示个体的片断。在个体表达和呈现的众多方式中，耿建翌论证了他对个人意识的强烈关怀。重要个展包括：“无知——1985-2008 耿建翌做作”（民生现代美术馆，上海，2012）；“过度——耿建翌个展”（香格纳画廊，北京，2008）；重要群展包括：“光州双年展”（光州，2014）；“85 新潮——第一次中国当代艺术运动”（尤伦斯当代艺术中心，北京，2007）；“真实的东西——来自中国的当代艺术”（泰特美术馆，伦敦，2007）；“首届广州三年展——重新解读：中国实验艺术十年（1990-2000）”（广东美术馆，广州，2002）。

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时代异托邦三部曲之III

从不扔东西的人

+ 展期

2017年1月8日 - 3月26日

+ 地点

广东时代美术馆

广州市白云大道黄边北路时代玫瑰园三期（地铁2号线黄边站D出口）

+ 开放时间

周二至周日 10:00-18:00（逢周一闭馆，法定节假日除外）

+ 门票

“从不扔东西的人”与“梅兰竹菊”展览联票：成人票10元/人，学生票5元/人，团体票5元/人（10人以上），时代美术馆会员免费，时代地产业主和员工免费。

+ 人工导览时间

2017年1月7日-3月26日期间逢周六、日 15:00-15:30

参展艺术家

44剧场、陈滢如、段建宇、耿建翌、夏碧泉（研究策展人：陈立）、黄小鹏、刘窗、罗智信、邓国骞、汪建伟、鄢醒、杨圆圆、叶建邦

策展人

蔡影茜

主办机构：广东时代美术馆

研究合作机构：亚洲艺术文献库

特别鸣谢：时代地产

近 期 项 目

来源：2017-03-09广东时代美术馆广东时代美术馆