姓名：苏永健

院校：中央美术学院

专业：设计学院

作品名称：《虫舱》

设计 350x240x280cm 昆虫、钢铁、玻璃、亚克力、电子元件 创作年代 2017

作品故事：作品以昆虫为核心，将它们的运动作为作品观念的运行主线，整体以机械装置为载体，其运行和发声的肇始由昆虫的无规律运动连环触发。其时，人为预设的可控机制受到昆虫的不可控行为所支配，可控与不可控之间，隐喻着人工产物与自然力量之间的关系。 一个精密结构背后往往需要不止数种尝试支撑，作品创作过程经历了难以计量的技术试验，经过屡次推导与推倒、重建与重见，主观与客观的可控与不可控，也贯穿整个创作过程而得以体验。

作品名称：虫舱1

装置 350×240×280cm 昆虫、钢铁、玻璃、亚克力、电子元件 创作年代 2017

作品故事：作品以昆虫为核心，将它们的运动作为作品观念的运行主线，整体以机械装置为载体，其运行和发声的肇始由昆虫的无规律运动连环触发。其时，人为预设的可控机制受到昆虫的不可控行为所支配，可控与不可控之间，隐喻着人工产物与自然力量之间的关系。 一个精密结构背后往往需要不止数种尝试支撑，作品创作过程经历了难以计量的技术试验，经过屡次推导与推倒、重建与重见，主观与客观的可控与不可控，也贯穿整个创作过程而得以体验。

导师评语：指导老师：靳军、费俊、迟鹏

作品名称：虫舱2

装置 350×240×280cm 昆虫、钢铁、玻璃、亚克力、电子元件 创作年代 2017

作品故事：作品以昆虫为核心，将它们的运动作为作品观念的运行主线，整体以机械装置为载体，其运行和发声的肇始由昆虫的无规律运动连环触发。其时，人为预设的可控机制受到昆虫的不可控行为所支配，可控与不可控之间，隐喻着人工产物与自然力量之间的关系。 一个精密结构背后往往需要不止数种尝试支撑，作品创作过程经历了难以计量的技术试验，经过屡次推导与推倒、重建与重见，主观与客观的可控与不可控，也贯穿整个创作过程而得以体验。

导师评语：指导老师：靳军、费俊、迟鹏

作品名称：虫舱3

装置 350×240×280cm 昆虫、钢铁、玻璃、亚克力、电子元件 创作年代 2017

作品故事：作品以昆虫为核心，将它们的运动作为作品观念的运行主线，整体以机械装置为载体，其运行和发声的肇始由昆虫的无规律运动连环触发。其时，人为预设的可控机制受到昆虫的不可控行为所支配，可控与不可控之间，隐喻着人工产物与自然力量之间的关系。 一个精密结构背后往往需要不止数种尝试支撑，作品创作过程经历了难以计量的技术试验，经过屡次推导与推倒、重建与重见，主观与客观的可控与不可控，也贯穿整个创作过程而得以体验。

导师评语：指导老师：靳军、费俊、迟鹏

作品名称：虫舱4

装置 350×240×280cm 昆虫、钢铁、玻璃、亚克力、电子元件 创作年代 2017

作品故事：作品以昆虫为核心，将它们的运动作为作品观念的运行主线，整体以机械装置为载体，其运行和发声的肇始由昆虫的无规律运动连环触发。其时，人为预设的可控机制受到昆虫的不可控行为所支配，可控与不可控之间，隐喻着人工产物与自然力量之间的关系。 一个精密结构背后往往需要不止数种尝试支撑，作品创作过程经历了难以计量的技术试验，经过屡次推导与推倒、重建与重见，主观与客观的可控与不可控，也贯穿整个创作过程而得以体验。

导师评语：指导老师：靳军、费俊、迟鹏

作品名称：虫舱5

装置 350×240×280cm 昆虫、钢铁、玻璃、亚克力、电子元件 创作年代 2017

作品故事：作品以昆虫为核心，将它们的运动作为作品观念的运行主线，整体以机械装置为载体，其运行和发声的肇始由昆虫的无规律运动连环触发。其时，人为预设的可控机制受到昆虫的不可控行为所支配，可控与不可控之间，隐喻着人工产物与自然力量之间的关系。 一个精密结构背后往往需要不止数种尝试支撑，作品创作过程经历了难以计量的技术试验，经过屡次推导与推倒、重建与重见，主观与客观的可控与不可控，也贯穿整个创作过程而得以体验。

导师评语：指导老师：靳军、费俊、迟鹏

作品名称：虫舱6

装置 350×240×280cm 昆虫、钢铁、玻璃、亚克力、电子元件 创作年代 2017

作品故事：作品以昆虫为核心，将它们的运动作为作品观念的运行主线，整体以机械装置为载体，其运行和发声的肇始由昆虫的无规律运动连环触发。其时，人为预设的可控机制受到昆虫的不可控行为所支配，可控与不可控之间，隐喻着人工产物与自然力量之间的关系。 一个精密结构背后往往需要不止数种尝试支撑，作品创作过程经历了难以计量的技术试验，经过屡次推导与推倒、重建与重见，主观与客观的可控与不可控，也贯穿整个创作过程而得以体验。

导师评语：指导老师：靳军、费俊、迟鹏

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来源：雅昌艺术网