中国水墨最值得称道的是其精微度与品格之高华,而境界之生成不能忽略对笔墨技术的探索，即由技而进乎道。五代荆浩在《笔法记》中谈到：“吴道子有笔无墨，项容有墨而无笔，吾将采二子之所长，成一家之体”。就是要画出一种有笔有墨的山水来，这种朴素的笔墨语言探究过程，本身就是水墨中最本体的绘画观念和造境理念。

　　画家培根曾说过“对一个画家而言,这里有肉的颜色所散发出来的是伟大的美”。大艺术家常常关心的是绘画语言与观看之道,而非浮在半空的“天人合一”,或是传统与现代、东方与西方的种种藩篱……

　　以水墨来传达人的内心情感，表达一种不可言状的境象，这是我一直探究和执守的。我想通过对自然造化的体认和观看，以及表达的深度,在这样一个纷忙烦挠的浮躁的世界,回归到那精神的幽静之处,与山水相望相化,通过山水的表达来窥探自己的心灵深处。

　　抵抗现代主义的种种教条,苦心孤旨，闲心素性，把伟大的野心落到艺术里，借助于山水来抒发自己的“思古之情，求新之念”。

来源：雅昌艺术网 作者：丘挺