简.罗伯森在论及当代艺术出现的身体主题时说“怪诞身体揭示现实生活中的人们所经历的痛苦”。

　　我的水墨作品的意义在于我有效的发挥了传统笔墨自身的特点，并转换传统笔墨成为了当代的笔墨。以一种黑色幽默的方式，将孤独，恐惧，悲剧精神，通过废弃的工业荡于荒诞的圆形的中心之间，这是人类自身画地为牢的象征，是人类权利焦躁的象征，是现代文明，高科技时代产生负面危机的象征。

　　这种人类危机就是自启蒙以后——上帝死了，以人类为中心的一种宿命，在巨大阴霾的世界里，卷曲变态的肢体表示出灵魂的焦躁，由盘藤等难以伸展的动作表现出人物在中心的不适，想逃离又无法逃离，想自救又无以自救的一种境地。

　　从心理学的意义上说，这个中心是幻觉，是人性的边缘，是毁灭与救赎的地带，是灵与肉的纠结。

　　我所努力的不是人物表象叙事，这正是我想突破叙事逻辑，由现实的感受转化一种心理叙事，隐遁，揭露，调侃......

　　水墨具有独特的艺术语言及独特的艺术思想，我钟情于水墨精神的跋涉过程和水墨艺术独有的精神超越。如何体现现代人的焦躁，虚无，缥缈，同时还要遵从水墨自律性与观念融为一体。

　　这就决定了我不能仅在传统的笔墨构架中延伸，而是要建立一套完善的新的笔墨逻辑，在我的作品里人们能看到一种新的缥缈，虚无，淡泊，空灵都不同于传统表达的文化意义，总结我所领悟的水墨精神并建立的水性，淡墨，洇染，渍染，书写之法，书写着沉重的同时，我也连接了传统意义上的润泽之法，这不仅仅是为了观念精神表达的需要，也是建立，体会在畅游中体悟一种琢磨不透的虚淡与空灵的道与技交融的关系。

　　2017年7月24号 于北京

来源：雅昌艺术网 作者：李惠昌