屈健的画，是在宋人工笔和文人意趣之间穿梭往来，在亦此亦彼、非此非彼中挖掘出一块属于自己的天地。这使我想到了“新文人画”。这种陶醉于文化人茶余饭后悠然萧散、婉约抒情的绘画样式，恰当地反映了新都市文人细腻敏感的情感世界和回归古典的怀旧情结。屈健工笔花鸟画中的思想内蕴与此不无关系。从本质上讲，屈健是一位文人化的画家，在他的内心世界又不乏洒脱与放达的润泽。虽然其作品的外在形式仍具有宋画的严谨，但他对画面气氛的营造，却打乱了“自然外形”与“花鸟程式”的正常秩序和结构，在适度的整合中试图赋予工笔花鸟画一崭新的视觉和精神内涵，使传统的形式语言得到重新的阐释和扬弃，与宋画拉开了距离。

    在表现语言上，屈健重视单纯、整体的画面构成与色彩气氛，但却不舍笔墨，以墨为本，以墨求色是他的画面意境清明，况味悠长，塑造出一派“空山新雨后”的清新格调。（摘自《诗性的穿越》，作者：杨斌，美术学博士、中国艺术研究院研究员、科研处处长。）

作者：艺术家自助官网