聂松，是个看起来很普通、实际上挺特别的人。但他的特别，是自然的、内含的，而不是刻意标示出来的。他属于初见很难让人印象深刻的那种，以至于我都不记得如何认识了他。
    只记得大概在他读大二的时候，我们就不陌生了。但一开始，我并没有特别注意他。因为那时，最先能触动我眼球的，总是一班所谓“狂人”、“另类”或者“侃爷”。倒不是说，我就对此类的人有欣赏的癖好，实在是因为，“张狂就有才”、“另类就淸高”、“神侃就多能”的流风，常刮不绝。如同这老北京的风暴，一刮起来，总是沙尘容易进眼。但那种大石，是任风刮他不动的，更不会主动进你眼里来，你得留意去发现，甚至像寻找田黄那样，仔细去挖掘。我觉得，聂松就是那种大石或者田黄之类的、需要你留心去发现的人。
    聂松从不张扬，而且待人诚恳又谦和。我从来没见他，跟谁红过脸、急过眼。他是一贯地低调。我呢，现在也自认为有点低调了，可那是慢慢学来的，而聂松不是的。当时，在同学们普遍都有点狂狷、有些浮躁的风气里，他却能够不随常流，介而自守。
    记得刚开始，见聂松对我诚恳又恭敬的样子，我都有点不好意思了——我何德何能啊，只不过虚长几岁，敢享受人家如此的待见？后来发现，他对其他人也是如此，嘿!原来这家伙见谁都客气，我又何必客气呢？
    那时，很多学生都喜欢玩游戏、蹦迪啊，或者抽烟、喝酒什么的，聂松却只喜欢逛书摊、看书、画画、品茶，案头还经常弄个小茶壶放着。时常，画一会儿，就坐下来，像个老爷爷似的，慢悠悠地，满上一杯茶，呷上一口，然后，眼睛瞄着他的画，仔细品砸着，一副悠然自得、少年老成的样子。看上去，实在与他的年龄不相符。
    多年来，聂松钟情于山水，近于痴迷。这两年，他索居于北京的西郊。那里林木葱茂、景色殊胜。自然界四时旦暮、阴晴雨雾，变化莫测，常令他留连忘返。他说，自己出行常常特意不开车，而是乘公交或城铁，这样，就可以一路饱看风景，既经济、又减少了污染,可谓一举三得。有回傍晚，下了站，他被对面的景色所吸引，心鹜眼追，浑然忘我。恍惚间，忽然一声鸣笛在身边响起，他这才意识到，自己已经走到了马路的中央了。观察是好，但愿他也多注意安全。
    这家伙，就是这样一个人。可谓天性如此，是自然而然的特别。
    画如其人。在聂松的山水画中，始终透着他平和、自然、淡定与轻松的气息。                         
    早些年，大概在2011年以前，他的作品，还受些老家济南画风的影响。但画面中，他自己的气息已然很可观了。只是，在我这个爱挑剔的人看来，他这种气息还没有深化、没有进入到更深的的观照中，甚至面貌上也有点概念。当然，这“概念”二字难倒了多少画坛高手啊，纵是博学如前辈巨匠黄宾虹老先生，亦难逃此嫌疑呢。但那时，真正让我担心的是，他在画面情调的营造上还不够阔大，表现上也不够精微。这是否会限制他的成就呢？                                                                      
    聂松自己，好像并不担心这些。他对画画的笃定，是一如既往的。                                
    后来，随着考博，他在北京待的时间渐渐多了，我与他的交往也渐渐多了起来。渐渐地，听他说，除了画画，他还在进一步研读传统义理的经典；又听到他像古人那样，在做止静的修养；还时常听到他谈起自己研究古画的心得；但近来，他谈得更多的，是他体察自然的感受。也许，这一切，无形中韬养了他的“根骨”，渐渐地，我发现，他的画也在渐渐地变化着、渐渐地升华着。                                     有一两个月没见了吧，前些天，突然在电话里他说，又画了一批新作，要给我看看。因为住得远，便先在网上传了过来。一观之下，呀!真让我有耳目一新的感觉，这家伙，开窍了!令我惊奇的是，以前我所担心的，他的那些问题，都不复存在了。
    最大的变化是，不但没有了先前概念的余习，相反，几乎每一幅画都有着新奇的构造。哪怕是随手拈来的那些小品，都各有其特别的意味。见他有一画，正中一丛野草，充满画面，用一般画山才用的高远法，纯墨小写意构成，杂而不乱，极富新意。虽是小景，但却有“一片草叶里，照见一个世界”的那种廖廓感，很是耐人寻味。小中也能见大，无疑，他的观照力也更深了。       令我印象最深的，是一幅题为《风景构成?一》的作品。横向并画五棵树。构图上一扫山水画因循古旧的风气，也不用习见的寻枝摘叶的方法去点绘，而是用概括的笔墨来勾画，灵动自然，隐约有一丝印像派画家梵高的影响。但梵高是既紧又浓的，聂松则是既松且淡的。如果说梵高的画，是灵动中满含激情的话，那么聂松的画，却是灵动中融有观照的。换句话说，他是以极高的理性来阐发内心的超脱感悟。我知道，这是很难把握的，尤其以大笔的淡墨铺写云气及树的虚处，需要胆大心细。但他处理得恰到好处，使整个画面浑然一体，静穆之中，蕴含生机，虽然只有五棵树，却具有气象万千的感觉。
      可见，其画面的情调上，不但变得阔大，还有一种精微入妙的味道了。这阔大，不是那些寻常的大场景，乃是他心境上的开阔体现；其微妙，也不是那些吟风弄月的小情调，而是他超越物象的人文感怀。     
    虽然，没有哪个画家的作品，都能够达到至善尽美，但可以看出，聂松的画，都是在极用心的状态下的自然流露。一山一水，一草一木，都无不浸透着他的性灵。在这里，性灵即其画，其画即其人。他正在开辟出，一条属于他自己的大路。我由衷地为他高兴。                      近代硕德弘一大师曾言：“有才而不矜才，乃为大才。”聂松是不是大才，用不着我来论断。但我知道，聂松的确是很有才、而又不矜才的。我期待他进而印证大师的名言。
                                           吕杰晓 2014.1.10于降心精舍
 

作者：吕杰晓