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清康有为《广艺舟双楫》云：“书法之妙，全在用笔。该举其要，尽于方圆。方用顿笔，圆用提笔；提笔中含，顿笔外拓。中含者浑劲，外拓者雄强，中含者篆之法也，外拓者隶之法也。”
又云：“提笔婉而通，顿笔精而密。圆笔者萧散超逸，方笔者凝整沉著。提则筋劲，顿则血融；圆笔使转用提，而以顿拙出之，方笔使转用顿，而以提絜出之。……圆笔出以险，则得劲。方笔出以颇则得骏。”
后又指出：“妙在方圆并用，不方不圆，亦方亦圆，或体方而用圆，或体圆而用方，或笔方而章法圆，神而明之，存乎其人矣。”
南海先生对方圆两笔法作了相当详尽地说明。从意义、方法、效果等方面都做了明确精到的交待。
现就方圆用笔择《乙瑛》二字析之：
提笔藏锋圆起，圆收，左头似俯，右平，画中间似有拱意。
评：“妙在方圆并用。”有圆有方，方中见圆，圆中含方，提顿笔鲜明，体方用圆，属仪态端凝沉著之类。
藏锋提笔圆起，头略俯，平出，略顿方收于右上角，势翘。
评：同上字，依是方圆并用，方中见圆，圆中有方，提按鲜明，体方用圆，全字左右二偏旁谐和互势，仪态凝重、端庄，并具奕：奕神采。
《乙瑛》碑镌立于东汉桓帝永兴元年（公元153年）为汉隶盛期之作。前人评其曰：“骨肉均适，议隶之最”今简析笔法方圆之状，是见一斑。“骨肉均适”，皆因方圆笔法并用之理。
下面，再取《张迁碑》和《曹全碑》字数少许对照之，此二碑亦皆汉隶名碑，影响深远；
请看《张迁碑》：方笔，方用，主笔（蚕头，雁尾）亦鲜明，但波状不显，或直或弧（弧乃篆意），一波三折之状较少，整体读《张迁碑》体魄魁伟，意态高古，凛凛倔强之气由然，尤其点画为碎石，棱棱厄厄，不可触犯。
而《曹全碑》圆笔盈篇，浑丽之至也。一波三折势繁矣，撇画也有圆中见方者，然骨丰肉健，气势铿然，若观书家硬笔行纸之状，爽利异常！
此二碑相较，差异天壤！而缘由者何？用笔方圆之差当为主旨。学隶者当深思。
以上，对《乙瑛碑》之析及《张迁碑》、《曹全碑》之比较，还使我们明白：一隶作之风格，用笔方圆之侧重必须统一，必须要有明确的用笔倾向。
《乙瑛碑》，方笔为主，方圆结合，字体扁方。宽高之比约4：3。
《张迁碑》方笔为统，圆笔少参。字体自然立形。
《曹全碑》圆笔为统，方笔少参。较《乙瑛碑》之字形略扁。
以圆头毛笔为工具的中国书法，自古致今，书家如云，作品浩瀚，虽在结字上“因时相传”，但在用笔上“千古不易”，妙在方圆总为并用，不方不圆，亦方亦圆，方显圆含，圆显方含；这种方圆之间的参差变化与多姿结体相结合，使有限点画的中国书法呈现了无限丰富的艺术面貌，因之有人说：“中国书法是个宇宙”。而方圆之笔，终当归于势。《广艺舟双楫》中说：“古人论书，以势为先。中郎曰‘九势’，卫恒曰‘书势’，羲之曰‘笔势’。盖书，形学也，有形则有势。兵家重形势，拳法重扑势，得势便已操胜算。”
试看《石门颂》的斑斓古朴，大气磅礴。《张迁碑》的粗犷坚实，朴茂拙倔。《兰亭序》之内涵典雅，“放浪形骸”。《祭侄文稿》遒劲和润，深情自然。《自叙帖》之“酒神精神，癫狂之美。”《黄州寒食帖》的坚利凝重，烂漫不羁。《蜀素帖》的故作异状和自然妙趣。等等
这些千古流芳的名作，在“势”上皆大获奇绝，妙造自然。
又如：李白观庐山瀑布而詠出“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”这高水倾泻的自然景象，太白諭其若银河落地，以飞腾若状；这接天翔地的气势何其来也！
苏东坡面对大江赤壁吼出“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪……”这山，这水又现出何等奇巍！
这动人心魄的诗句，磅礴千古的气势，是大自然与诗人深思熔炼之结晶，是学养高深者在外部条件激发下的精神产物！这势与气的迸发、流淌，是先哲观世、读书、养气的结果。
诗、书、画皆同源之艺道。
方、圆之形源于势，势生于气。形——势——气三者之内在联系便可阐明书法之真谛乃为道。
道法者，自然也。书法者，岂有它哉！
赵普
2006.5
作者：赵普
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