沈乐平的书法总体上看，讲究传统，圆、润、厚、纯，又不失潇洒、飘逸，而且书体的交融、穿插也颇多使用。他对于单个字造型的美感、姿态用力特勤，单个字放大的效果尤其出色，笔线多变化，有来路，点画细微处有思考，既随意又精到，不含糊，不草率，处处显示出不凡的传统功力。整篇面貌以瘦硬清朗、自然灵动见长。这让人联想起他的敦煌著作，或许这与他细究敦煌各时期书法不无关系。而细察他的各类作品，我们可以发现敦煌书法这些个清朗瘦硬的特点已悄悄浸润到他的创作之中，成为他自身一种独特的书风方向。同时在研究敦煌隶楷衍变中，他也发现了一种对圆熟书风的反正之法，从而巧妙地避免甜俗，努力生发出一种古拙之味来。故而，观其近作，楷、隶、篆、行、草几种书体互相影响、互相融合的创作思维时有显现，这便使得其书法有一种兼顾厚重古拙与柔美灵动的更为宽广的意味来。这种书写方式，可以说是沈乐平从敦煌研究最大的获益，将书体过渡之中所体现出的古拙、质朴运用到成熟的书体创作中，反其道而为之，效果超乎平常地生动。同时，沈乐平擅长篆刻，其创作水平早已被圈内人认可，甚至十几年前他留校任教其中一个重要原因便是他擅长各种书体之外亦能胜任篆刻教学。他的元朱文印刻得非常好，古雅纯正，笔意盎然，究其原因，应该还是出自他的传统印学思想，“印宗秦汉”，无论元朱文抑或其他风格形式的篆刻创作，都脱离不了他们的源头，就如其《元朱文印论谈》中的叙说一般，其源头无外乎战国古玺和秦汉印章两个源头，沈乐平也是从中寻找和探索着自己篆刻创作的路径，只要读过他篆刻作品的人大凡会生出同样的感叹来，这也是一种“以史带品评，以论促创作”，只是不同的取舍罢了。

 

作者：艺术家自助官网