在大面積的幾何空間中，裝飾了榖紋及勾連乳丁紋，使得畫面呈現整齊、簡練、平衡的效果，而週邊卻常搭配了生動靈活的紋飾，如龍鳳紋或花卉紋等(圖14.31)，將整齊與變化結合，形成動靜均衡的美感。而且，璧心若有鏤空造型，有規律的都以游龍紋為主題(圖12.14)，游龍雖處在圓形框架中，倒是一副優遊自在、神氣活現的模樣。

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同樣是較為規整的空白處，若是在韘形佩的凹弧面，西漢的玉人就以非常動感的流雲紋(圖32.33)來做裝飾，充分顯示了漢代以曲線來創作的習性，使母題產生流動、彈性、張力的視覺效果。

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西漢玉雕能成為中國玉器史的巔峰時期，高浮雕的高超技術，為代表性的工藝之一，南越王的玉器當然也不例外；但是，僅侷限在劍飾(圖34~37)及印章(圖38)上使用了高浮雕，紋飾主要是螭虎，配合熊、猴；受限於功能與形式，玉人在單調的方格中，利用了多視角的表現手法，使扭曲轉動的身軀神奇的勾劃了生龍活虎的神態。高浮雕不僅提供了線條的美感，還表現了高低變化的效果，立體化的技法提高了審美的情趣。

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    立體化的造型可以流暢生動，平面化的圖案也可以有別出心裁的設計；獸首如牛頭狀，軀體為雙蛇形，又稱為 ”雙身龍紋”(圖39)，填充在大璧的外緣一圈(圖40)或是內外兩圈(圖29)，為戰國晚至西漢常見的喪葬用玉；另一種透雕雙身龍紋璧(圖41)，琢磨精細、形體別緻，有別於” 雙身龍紋大璧”，應非喪葬玉，雙身龍紋裝飾於內環。39

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        獸首紋為古代器物常見的紋飾，南越王玉器的獸首紋常填充在玉劍格上，結合得和諧而生動，是一個紋隨形的傑出設計，而且有具象寫實(圖42)與抽象幾何(圖43)的變化；而裝配在劍珌下端的獸首紋(圖44)，上端以勾連雷紋的幾何圖案來表現龍身，配合梯形的外型、對稱的佈局，充分展現設計者的巧思。

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作者：河南堂