玉器的紋飾以砣具製作為主，所琢的線條為直線走向，曲線必須接續直線而成；但是，西漢玉人為了使線條充滿活力，喜歡使用了優美宛轉的扭繩紋技法，展現琢玉如泥的高工藝性；而在扭繩紋的運用上，又再次看到其規律性。

不論是浮雕還是平面的螭虎、游龍尾部(圖45.46)，還是角形盃的底端尾部(圖47)，以及玉舞人的衣袖尾端(圖48)，都是以扭繩紋作為表現手法，這使得母題造型充滿了強烈的動感，產生勃勃的生機。

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自戰國以來，玉環就常以扭繩紋作潤色，在南越王的玉環上，也全面的使用扭繩紋的技法(圖49)，連玉盒上的活環，也飾以扭繩紋(圖50)。       

    扭繩紋的另一個用途在作為區域的分隔線，在雙身龍紋大璧的內、外邊以及內外環之間，皆飾以紐繩紋的區隔線(圖51)。

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在堅硬冰冷、色彩單調的玉石上，西漢的玉人似乎不斷的嘗試讓玉器呈現生動的氣韻，這種為了動感而設計的理念，以曲線為主要線條的技法，似乎無所不在；在圓形畫面的中心部份，飾以凸起的雲渦紋，帶來了旋動卻又不失平衡的色彩，在劍首(圖52)和八節帶鉤腹部的圓鈕處(圖53)，都可見到；圓形空間上的另一種裝飾，是出現了優雅別緻的花瓣紋來作點綴(圖54.55)，與劍首上的張力十足的螭虎呈現了剛柔並濟的陰陽平衡。

作者：河南堂