（说明：《蔺高管博文选集》是我开博四年来，从所发的博文中所选取的部分文章，编辑成册，算是一次小结，也是我对涉及绘画领域方方面面问题的系统看法。现以连载方式，按篇上传。愿与各位博友、好友交流，并请各位博友、好友斧正。    蔺高管2010年10月10日于北京）

              《蔺高管博文选集》（29）

                      花鸟画“灰面理论”浅谈之一

                       ——“灰面”在画面的动态平衡中起重要作用

    在现代花鸟画中，画面上的一切都是艺术形象，任何一张花鸟画都可以概括为点、线、面三部分。画家用这三部分元素取形用势，并通过笔墨来传达自已的感受……当然在点、线、面三部分中，“面”的面积最大，它的种类也最多，因此它在画面的构成中起着重要的作用。在诸多种类的“面”中，画家最常用也是最容易使用的是由文字组成的“灰面”，这种“灰面” 在画面的动态平衡中起重要作用。下面举几个实例来进行分析：

在图（1）中（猫 潘天寿作）——在竖长的画面中，画家画了一只卧着的花猫，放在画面的下部。画面中虽然点、线、面的元素都有，但是我们一眼就会发现这幅画“头轻脚重”画面的构成很不完整……但是画家用“雷婆珍峰寿者”几个字的题款形成一个“灰面”，放在画面的右上部再加上钤的印与压脚章相呼应，所以画面就改变了原来“头轻脚重”的状态达到一种新的动态平衡（参看图2）。其原因就是“雷婆珍峰寿者”这几个字组成的“灰面”与花猫身上的黑白花形成的“黑面”与“白面”形成的对比与呼应所起的作用，

再看图（3）（雏鸡 潘天寿作）画家在横幅画面上，在画面的左下方画了一黑一白两只雏鸡，画面中点、线、面的元素都有，但是由于两只雏鸡偏于一侧，形成了“一头沉”，因此画面构成不完整。在图（4）中画家用一组题款“一篱草色长鸡雏……”组成一块“灰面”横亘在画面的右上方，这样一来这块“灰面”与黑鸡雏形成的“黑面”白鸡雏形成的“白面”相配合使画面达到一种新的动态平衡，纠正了原来画面中“一头沉”的毛病，画面反而别有趣味。

我们再看图（5）（玉簪 王雪涛作）画面中很简捷：有一片叶子形成的重墨色面，一个花蕾形成的白色面，有两根茎形成的两条竖线以及小花苞形成的点，也就是说画面上点、线、面的元素齐全。但是由于画中形象集中于上部，所以给人一种“头重脚轻”的感觉……在图（6）中，画家用一组文字组成的“灰面”放在恰如其分的位置上，画面中完全没有了“头重脚轻”的感觉，反而给人眼前一亮的悦目之感。

综上所述由文字组成的“灰面”是画家进行形象思维时，必须要用的手段，每位画家作完画在题款时，都是在考虑画面的动态平衡问题，这种“灰面”运用的好，必然就会增强画面的表现力。这是“灰面”在花鸟画中的第一个作用。