（说明：《蔺高管博文选集》是我开博四年来，从所发的博文中所选取的部分文章，编辑成册，算是一次小结，也是我对涉及绘画领域方方面面问题的系统看法。现以连载方式，按篇上传。愿与各位博友、好友交流，并请各位博友、好友斧正。    蔺高管2010年10月10日于北京）

                   《蔺高管博文选集》（30）

                            花鸟画“灰面理论”浅谈之二

                             ——“灰面”可以丰富画面的表现力

    “灰面”可以丰富画面的表现力，从下面潘天寿画猫的不同实例中可以得到充分的证明。在图（1）中（猫 潘天寿作）画面上除了题款就是一只猫，因此画面不够丰富，我们知道，绘画的最基本的要求就是要让观众——“一目了然，百看不厌。”这幅猫虽然做到了“一目了然”但在“百看不厌”上还有欠缺……而在图（2）中（睡猫 潘天寿作）画家把与上一张中姿态差不多的猫，按排在一块石头上（石头本身就是一个“灰面”）同时还按排了三组“灰面”：其一，小草组成的“灰面”。其二，蒲公英的花、叶组成的“灰面”。其三，题款文字组成的“灰面”。这些“灰面”在画家的统筹按排下，不但突出了猫的形象而且使画面“百看不厌”……

实际上画家构思“灰面”的过程与作曲家创作乐曲的过程中运用“配器”的方法很相近。“配器”是指器乐合奏曲中各种乐曲的配合，画家构思、按排“灰面”，是让这些“灰面”在突出主要形象的同时，起到对比与配合的效果，如同合奏曲中的伴奏与合声……我们从图（3）、图（4）与图（2）的对比中，就可以看出使用不同“灰面”的不同效果。潘天寿先生的“睡猫”正是这样一幅能让观众“一目了然，百看不厌。”的名作。

总之，我们从潘天寿的“猫”与“睡猫”这两幅画中可以看到：虽然这两幅画中的猫的姿势差不多，但是前一幅的画面上就画了一只猫，其它方面只是用题款找了一下画面的动态平衡；而后一幅则用了四种“灰面”的对比与配合来为画中的猫“配器”，所以“睡猫”这幅画才能达到“一目了然，百看不厌。”的效果。