走过场

文/尤洋

 

四川摄影家傅文俊在今日美术馆的展览将历史与当下并置，在对比中关于权利与信心的问题 随之产生。组照《万国园记》里，“八国联军”在世博的主题馆影像下各自对应一张电脑屏幕上的圆明园废墟图片。另一组作品中圆明园那12个著名的兽首水龙头再次被作为道具出现，让人不禁想起去年沸沸扬扬的拍卖事件。于此同时世博轴上陈长伟创作的雕塑《十二生肖柱》上的众首级正在现场凝视着那些令他们身首异处的列强后人们。而每日数以十万记的游人们热衷的是和这个崭新得耀眼的雕塑合影，和能够挤进去的每个国家馆合影。历史的沉重在新闻娱乐化的渲染下被四两拨千斤，灰飞烟灭。在这样的摄影面前，我相信艺术家在世博园区感受到了别样的家国情怀。曾经在教科书中被描述为非正义的力量如今抛头换面，被邀请来建立新的纪念碑—主题馆并接受膜拜，这正因为原有价值体系随风逝去后，新的信仰并未竖起。大势所趋，我们周遭的社会正在试图抛弃历史中的不利阴影重塑信心，但在一片破败的建筑废墟传递的气息奄奄中，在世博诸馆散发的人类未来与科技文明的气氛中，又安能知道今日的成败定论在明日是否被改写？

 

拼贴与挪用在观念摄影中已经是常见的技术手段，而如今艺术对当下社会现状的反思与困惑，似乎都可以从后现代性中找到理论支持。有趣的是，相机作为明确的记录工具，在拍摄的瞬间事件转化为历史，随后观者又从相片中调动记忆碎片，套用策展人的话语“这中间玄机重重”。策展人在文章和展览的研讨会上，以展览之名《走过场》既表述这个指向明确的展览，更暗示所有的行为在时间的沉淀中终究会尘埃，化作“过场”。当然这也提醒我们，观察比量艺术应该具备横向与纵向的双重坐标：横向看待艺术家在同代同领域内的比较，纵向看待艺术家在历史长河“走过场”后留下的痕迹。所以我们能够看到横向坐标只是纵向坐标中即时变化的注脚参数，而纵向坐标的位置则决定了艺术作品双重价值：艺术价值与市场价值的最终统一。

 

作者：尤洋