来自美国最重要的艺术博物馆的130余件作品正在中国美术馆展出，这是迄今来华规模最大的艺术展，从18世纪初北美殖民地时代至21世纪初当代美国的各历史阶段代表作品都有出现。虽然，早期殖民者和印第安人的交易场景、华盛顿的肖像也精微动人，可最为国人———也许是全世界艺术爱好者———最熟悉的还是二战以后的美国艺术：二次世界大战以前，美国的艺术一直处在欧洲的影响之下，从抽象表现主义开始美国的艺术才有国际性的影响，之后就是波普艺术、观念艺术等等，出现安迪。沃霍尔、杰克逊.波洛克这样的“大师”。 　　有趣的是，现在看展览的专业圈人士最津津乐道的是这一流派崛起背后的权力运作。根据桑德丝(Frances StonorSaunders)《文化冷战：中央情报局与文学艺术》一书披露，美国为了在冷战时期和苏联进行文化艺术上的竞争，中央情报局这样的机构通过赞助罗思柯(Mark Rothko)、波洛克等艺术家以及现代艺术博物馆这样的机构把抽象表现主义(abstractexpressionism)推向国际，使之成为上世纪50年代最有影响的艺术流派——当然，也有人对桑德丝的论据和论证表示质疑。 　　中国的文化界最近热衷“软力量”话题，有一些人主张国家机器也应该以强有力的措施推广中国的文化艺术，使之具有国际影响力。在中国的经济、政治影响力增大的今天，产生这种期待也属正常。因为，文化方面软力量的强弱的确和经济实力有关，但是，恐怕“顺势而为”的情形更普遍，而非完全依靠幕后操作。并且，在大众传媒和流行文化发达的今天，绘画这样的纯艺术门类的影响力本身就大大下降，到底能掀起什么惊天大浪还很难说。在如今的全球秩序中，后来者要想在既有的文化、学术系统中大动手脚，难度也要比当年推出抽象表现主义更艰巨。 　　无论如何，能在北京看到杰克逊。波洛克、罗斯科、德。库宁的作品并非坏事。

来源：《新京报》