魏广君的山水画取法很广，北宋山水、元四家、清“四僧”、龚贤、担当，一直到现代的黄宾虹，在他的画中都可以看到影子，可用生辣豪纵，挺拔逋峭，冷逸超脱概括，一方面受雄奇山川的熏陶感染，另一方面则是一腔幽怨、满腹块垒的宣泄。这正符合魏广君的人生经历以及对中国传统文化的摄取而形成的审美趣味。一句话，魏广君的山水可用“正大野逸”概括。

　　具体到魏广君的山水画，我想用三个特点来概括：

　　一是他的画表现出一种郁勃之气。画面中蒸腾的云气与不断向上耸涌的山头，都表达出一种郁勃的生命气象，一种倔强不屈的傲然之气，一种对生命的执着追问。他没有在因为一味地去刻意追求文人趣味而陷入矫揉造作、萎靡不振的气局，而是“文”中有“武”，呈现的是积极向上、健康的生命状态。这正是他的山水画与一般画家最大的不同之处，也是最令我感动的地方。

　　二是他的画“写”的意味很浓，方圆中侧之用笔，枯湿浓淡之设墨，得心应手，这显然得益于他书法之字内功夫。长期以来，中国画科的越分越细，使得绘画与书法的愈来愈疏离，造成了中国画中线条感染力不同程度的削弱，从而使中国画的韵味减色不少，很多画不是“写”出来的，而是“描”和“做”出来的。画中国画的看不懂书法已经是一种普遍现象。魏广君最早即是以书法成名，他对书法的理解与造诣，使得他在对绘画的表达上驾轻就熟、游刃有余，与一般画家相比，这是他具有的另一个优势。

　　三是他的笔墨语言和图式构成，很好地传达出一种现代意识。魏广君的线条是地地道道从传统中而来的，而他的用水用墨还有他的图式构成都形成了自己独特的绘画语言，融入了当代精神。这与他关注并借鉴中、西方现当代绘画，还有思考当代的各种文艺思潮和文化现象都紧密相连。

　　上述三个特点，使魏广君的山水画在当代中国画坛上特立独行，既传统又现代，并融入了自己对人生的独到理解与感悟。以魏广君的经历、才情和勤奋，我们相信他会走得更远。

　　2006年

作者：王德诗