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　　在好莱坞，有一个人似乎很少被人想起，但提起他人们便会肃然起敬，这便是美国著名的大导演斯坦利·库布里克。他的作品受到的赞扬和招致的咒骂几乎一样多。影片中不可思议的视觉风格为他赢得了如潮好评，而他非传统的叙述感又常常会引来轻蔑的挑剔。1999年，他在完成最后一部由汤姆·克鲁斯和妮可·基德曼主演的影片《大开眼戒》四天后去世。代表作品有：《乱世儿女》、《闪灵》、《发条橙》、《2001太空漫游》等。

斯坦利?库布里克自拍像（1946年）

　　作为“离上帝最近的导演”，库布里克的职业生涯开始得也许比大家预想的更早。少年时期，他就带着父亲送的Graflex相机开始记录纽约的一切。那时候，新闻记者几乎人手一台专业单反机。1945年，年仅17岁的库布里克在纽约抓拍了一位用手托着头、表情黯然神伤的报摊老板。老人的表情与报摊广告栏上“罗斯福去世”及“杜鲁门上任”的醒目标题道出了照片背后的故事。《LOOK》杂志出25美元买下了这张照片，这在当时的美国可不是个小数目。此后他成为这家杂志的自由摄影师，直到1950年他找到一份电影摄影师的工作为止。在5年时间里，他为LOOK杂志拍摄了数千幅照片，浓缩了上世纪40年代纽约最精彩的篇章，被印刷出版的就有300多张。在库布里克的眼中，纽约是变幻多端、千姿百态的：既有认真背台词的百老汇女演员，也有比赛间隙、满脸青肿的职业拳击手；既有街头嬉闹的小孩，也有刺激的马戏团表演。他喜欢记录当下，在成为导演之前，最煽情的工具就是相机。库布里克经常深入纽约和芝加哥，奔走于大学校园、地铁站、贫民窟、证券交易所、斗技场、牙医诊所候诊室、夜总会等地拍摄组照，他的构图以及对人物神态细致的捕捉十分老练。库布里克对器材并不挑剔，多使用双反相机和旁轴相机进行摆拍和抓拍，他镜头里的纽约让人觉得既美好又可怕，他记录了这个城市在浮华与黑暗之下涌动的真实。

《哀悼美国总统罗斯福》

　　1946年，库布里克为《LOOK》杂志拍摄了一组牙医诊所候诊室的组照，生动地捕捉了候诊病人的真实状态。

　　下面是库布里克在纽约曼哈顿81号大街地铁站的一组抓拍。照片中这位含情脉脉的托芭?梅茨女士（Toba Metz）是他的高中密友，日后成为了他第一任妻子。

　　下面这一幅被VandM评为“最引人注目的照片”——比赛间隙正在休整的职业拳击手Walter Cartier，摄于1948年。照片营造的紧张气氛丝毫不输于一部电影。后来库布里克自费以这位拳击手为主角拍摄了纪录短片《搏击之日》，也是他的第一部影片。

　　库布里克正为舞女罗斯玛丽?威廉姆斯（Rosemary Williams）留影，顺便自拍。照片中仅穿花朵胸衣的舞女泰然自若地化妆与站在其身后紧张羞涩的库布里克形成了对比。

走钢丝 摄于1948年

哥伦比亚大学的学生 摄于1948年

换轮胎 摄于1946年

被舞女包围的名嘴Johnny Grant 摄于1946年

百老汇女星Betsy Von Furstenberg正在背台词 摄于1949年

小小擦鞋匠 摄于1947年

现场播音员 摄于1946年

艾森豪威尔将军 摄于1948年

　　40年代后期，库布里克开始倾心于电影的创作。他的照片极具戏剧张力，电影的风格也是令人震撼。他的电影总是将剧本的创作、剧情的转折与灯光融为一体，本人还经常担任电影的剪接、音效等工作。或许，他在电影里运用的特殊技巧早在他摄影时就已经练就得炉火纯青。他对画面的掌控力，对人物心理的深入探索，对光影的表达都带着他自有的“纽约风格”。他对电影题材的敏锐度早在拍摄纽约、芝加哥时就已经形成一种自然。

　　库布里克拍摄的电影《发条橙》是一部颇具争议的影片。风格大胆，影像华丽，角色荒诞，仿佛一场全身感官的盛宴。镜头里出现的事物与剧情绝对是正人君子眼中的“下作”。然而就是这样一部影片，真实地探讨了在现代化大机器时代中人性的扭曲和心里的裂痕。库布里克说：“影片的主旨对人的自由意识提出了质疑。每个人都必须按照固定的方式和原则生活。当选择做好人或坏人的权力都被剥夺，人们是否还真正享有人权？”影片将矛头直指社会意识形态，表现得十分极端。库布里克追求电影的完美，以致与他合作过的明星演员都说他是虐待狂、疯子。他的作品不多，但都在力求哲理，不会是随时间流逝的平庸之作。值得一提的是，库布里克非常喜爱动物，他不允许园丁在他的花园里下药逮鼹鼠，也不允许用动物的血来做他影片的布景。

　　史蒂芬·斯皮尔伯格曾说：“史上再没有人能拍出比库布里克更好的作品了。”他的每幅黑白照片都如同电影的剧照一般，人物表情和动作极其生动，与他电影中的黑色和怪诞有着相似的一面。他的一生都离不开影像，他的生活和对生活的认知也都藏在他的相机后面。他是一位伟大的“剧情捕手”，也是一位不可替代的艺术家。

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来源：全球摄影网